Rachel Mader
Dados Biográficos
| ID | 8501197 |
|---|---|
| NOME | Rachel Mader |
| PRENOMES | Rachel |
| SOBRENOME | Mader |
| ASSINATURA | MADER R |
| AFILIAÇÕES | Lucerne University of Applied Sciences and Arts |
| ORCID | 0000-0001-6643-2015 |
| VERIFICADO | Sim |
| TOTAL DE OBRAS | 5 |
| TOTAL DE CITAÇÕES | 0 |
| OBRAS COMO AUTOR | 4 |
| OBRAS COMO EDITOR | 1 |
| PRIMEIRO ANO DE PUBLICAÇÃO | 2005 |
| ANO MAIS RECENTE DE PUBLICAÇÃO | 2022 |
| ÍNDICE H | 0 |
Das Kollektive in der Kunst zwischen Autor*innenschaft, Arbeitsorganisation, Systemkritik und Gesellschaftsentwurf
At the latest with the designation of Indonesian group of artists, ruangrupa , as collective co-directors of documenta fifteen in 2022, the collective has arrived at the centre of the art world. This notion includes not only the organizational form of a group, but also designates a specific mode of cooperating with outsiders, of reflecting and of cultivating appearances. In their curatorial approach, ruangrupa present an extremely comprehensive c…
Undisziplinierte Disziplin
Passion und Kalkül. Zur beruflichen Bewährung in der Galerie
Kollektive Autorschaft in der Kunst
Your Body is a Battleground » . De quelques objets de l’histoire de l’art
Notre article s’articule autour des points suivants : comment la critique féministe de histoire de l’art a-t-elle déplacé le ou les « objets » autour desquels s’articulait traditionnellement la discipline ? Quels nouveaux « objets » ont dès lors été constitués ? Et comment, à l’épreuve de ceux-ci, les histoires de l’art féministes doivent-elles, elles aussi, constamment se repositionner ? L’exemple paradigmatique du corps dans la performance des …
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Your Body is a Battleground » . De quelques objets de l’histoire de l’art
Notre article s’articule autour des points suivants : comment la critique féministe de histoire de l’art a-t-elle déplacé le ou les « objets » autour desquels s’articulait traditionnellement la discipline ? Quels nouveaux « objets » ont dès lors été constitués ? Et comment, à l’épreuve de ceux-ci, les histoires de l’art féministes doivent-elles, elles aussi, constamment se repositionner ? L’exemple paradigmatique du corps dans la performance des …
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