El decline del melodrama. Cineastas contemporáneas latinoamericanas y la transformación del género
Dados Bibliográficos
| ID | 24223058 |
|---|---|
| Autores | Juana Suárez (0000-0001-5851-2277) |
| Ano | 2014 |
| Volume | 22 |
| Páginas | 114-127 |
| Data de publicação | 2014-01-01 |
| Open Access | Sim |
| Tipo | ARTICLE |
| Periódico | Cinémas d’Amérique latine (BOOK_SERIES) |
| Identificadores do periódico | ISSN: 1267-4397 • E-ISSN: 2425-1356 |
| Editora | OpenEdition (PUBLISHER) |
| DOI | 10.4000/cinelatino.845 |
| OpenAlex | W1983457915 |
| Idioma | ES |
| Citações recebidas | 1 |
| Referências citadas | 1 |
Aunque responde a características particulares en cada país, el melodrama es un género fuertemente enraizado en los cines de América Latina y ha sido recurrente en particular en la industria de la telenovela. A pesar de especificidades nacionales, los temas dominantes han sido los dramas domésticos y la épica nacional que replica problemas nacionales en el microcosmos familiar. En su desarrollo histórico, el melodrama ha servido para representar el amplio carácter patriarcal de la sociedad latinoamericana, situando a la mujer en posiciones que oscilan entre la santidad, el martirio y el autosacrificio. Con este trasfondo, este ensayo plantea como argumento mayor que la producción reciente de cine hecho por mujeres en América Latina va contra las convenciones del melodrama, sin una postura abierta al respecto, apostando más bien a una erosión o caída del mismo. Se analiza La ciénaga (2001), La niña santa (2004) y La mujer sin cabeza (2008) de la argentina Lucrecia Martel; XXY (2007) y El niño pez (2009) de la también argentina Lucía Puenzo y Madeinusa (2006) y La teta asustada (2009) de la peruana Claudia Llosa. Estos largometrajes visitan el patriarcado y la familia institucional representados en la tradición melodramática para desordenar sus preceptos, proponiendo cuestionamientos a la sexualidad, la religión y la noción de casa, situando a sus personajes en un orden neoliberal de consumo, caracterizado por el desafecto.
Claudia Llosa · family drama · family in film · gender representation · Home · La Ciénaga · La teta asustada · Lucía Puenzo · Lucrecia Martel · melodrama · national epic · Neoliberalism · Patriarchy · Sexuality · telenovelas · XXY · Cinema History and Criticism · Gender and Feminist Studies · Gender, Feminism, and Media
| Citações por ano | 0,09 |
|---|---|
| Intervalo de citações | 2015 - 2015 (1) |
| Altamente citado | Não |