Musicalisation de la sémiotique

Introduction1 Claude Zilberberg, en pur sémioticien qu'il était, disait que l'idée de « musicaliser » une théorie, un modèle descriptif ou une conception de la construction du sens dans les divers langages possibles est apparue en 1861 lorsque Baudelaire écrivit pour la Revue européenne son article célèbre, « Richard Wagner et Tannhauser à Paris ». La même idée, ajoutait-il, resurgit un siècle plus tard, en plein apogée du structuralisme, reprise en termes plus « scientifiques » par Claude Lévi-Strauss dans le premier et le quatrième volume des Mythologiques. Et finalement, c'est Zilberberg lui-même qui la fit sienne à son tour, vers la fin des années 1970. Chez lui, la notion de « musicalisation » (qu'il consolidera par la suite en élaborant le concept de « prosodisation ») recouvre un dispositif métaphorique qui contient en germe une réorganisation décisive du parcours génératif de la signification (principe fondateur de la sémiotique greimassienne dans sa première phase, comme on sait). En testant le schéma narratif standard à la faveur de nombreuses analyses de textes poétiques2 - où d'ailleurs il procède en même temps à un examen minutieux du plan de l'expression3 -, puis en menant une réflexion approfondie sur l'organisation des modalités4, il est amené à constater que tous les niveaux qu'il aborde de la sorte présupposent des relations sous-jacentes, les unes de l'ordre du discontinu (des limites, des saillances, des démarcations), les autres du continu (des degrés, de

Cultural Insights and Digital Impacts · Linguistics and Discourse Analysis · Semiotics and Representation Studies

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