Dinâmicas de espaço do road movie da década de 70
Richard C. Sarafian, Monte Hellman e Terrence Malick
Bibliographic Data
| ID | 13052888 |
|---|---|
| Authors | Filipa Rosário (University of Lisbon, corresponding author) |
| Year | 2014 |
| Volume | 1 |
| Issue | 2 |
| Pages | 207-225 |
| Publication date | 2014-06-21 |
| Open Access | Yes |
| Type | ARTICLE |
| Venue | Aniki Revista Portuguesa da Imagem em Movimento (JOURNAL) |
| Journal identifiers | ISSN: 2183-1750 • E-ISSN: 2183-1750 |
| Publisher | Associacao de Investigadores da Imagem em Movimento (PUBLISHER • PT) |
| DOI | 10.14591/aniki.v1n2.16 |
| OpenAlex | W1817380271 |
| Language | PT |
| References cited | 3 |
Vanishing Point (Richard C. Sarafian, 1971), Two-lane Blacktop (Monte Hellmann, 1971) e Badlands (Terrence Malick, 1973) são road movies que integram viagens distintas mas que, a dado momento, se assemelham. Fazem-no por via dos seus heróis, que agem como peregrinos não-místicos para quem a viagem surge como um destino em si, mesmo se revestida de perseguição, corrida de automóvel ou fuga à autoridade. Num género cinematográfico que se edifica a partir do elemento espacial, a vivência da estrada estrutura a narrativa, filme a filme. Desta forma, o momento em que a viagem perde o seu sentido teleológico adquire uma relevância acrescida, permitindo compreender com uma outra profundidade as dinâmica de espaço do género. Neste ensaio, analisarei comparativamente o modo através do qual personagens e realizadores se relacionam com o cenário/paisagem, no sentido de identificar constrangimentos ideológicos em relação ao espaço, constrangimentos esses que o road movie parece num primeiro momento ocultar. Easy Rider (Dennis Hopper, 1969) será uma presença transversal no texto uma vez que, enquanto fundador do género, fixou a lógica interna deste
Art · Art history · Humanities · Cinema and Media Studies · Cinema History and Criticism · Cultural, Media, and Literary Studies
| Highly cited | No |
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