Multiplicité en œuvre. Spécificité des circuits de production et diversité des pratiques jazzistiques

Dans cette contribution, on posera l’hypothèse que le fait social jazz a trouvé, en France, sa cristallisation discursive à travers une institutionnalisation liée aux catégories de l’industrie du disque et aux politiques publiques. De l’existence économique d’un marché du jazz jusqu’à la reconnaissance étatique de cette expression artistique à compter des années 1980, il peut sembler qu’une unicité « officielle » du jazz se soit peu à peu construite. Derrière cette visibilité qui paraît faire du jazz une catégorie opératoire et univoque, notre propos consistera alors à souligner les principales variables qui témoignent de la multiplicité créative et interprétative de courants musicaux qui fréquentent ou constituent autant de mondes de l’art en rapport plus ou moins direct avec le jazz

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