La matière pelliculaire
Obscurité originelle du cinéma
Bibliographic Data
| ID | 16852435 |
|---|---|
| Authors | Li-Chen Kuo (Université Sorbonne Nouvelle, corresponding author) |
| Year | 2023 |
| Volume | 1 |
| Pages | 199-228 |
| Publication date | 2023-01-01 |
| Open Access | Yes |
| Type | ARTICLE |
| Venue | Perspective (JOURNAL) |
| Journal identifiers | ISSN: 1777-7852 • E-ISSN: 2269-7721 |
| Publisher | OpenEdition (PUBLISHER) |
| DOI | 10.4000/perspective.29616 |
| OpenAlex | W4384940042 |
| Language | EN |
| References cited | 14 |
Le noircissement photochimique constitue l’obscurité originelle de l’image argentique. Il matérialise la trace de la lumière, forme une image, lui donnant une texture granuleuse et du noir. Ces deux caractéristiques de la photochimie semblent avoir été « refoulées » de la conscience technologique du cinéma, ainsi la réduction de la taille de grain et la reproduction de la couleur ont-elles toujours été considérées comme les principales avancées dans l’évolution de la technique cinématographique. Comment le grain d’argent et le noir métallique ont-ils été perçus par les historiens, les techniciens et les cinéastes du début de l’histoire du cinéma en France ? Cet article propose une lecture des problématiques du noir du grain d’argent dans la production de l’image argentique, de ses origines jusqu’aux années 1950, et tente, à cette aune, de saisir ses enjeux face aux pixels du cinéma contemporain
Art · Humanities · Cinema and Media Studies · French Historical and Cultural Studies · Photography and Visual Culture
| Highly cited | No |
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