Nostalgias de un relato

Una de las personas más influyentes en la historia de la música popular colombiana del siglo XX fue Hernán Restrepo Duque, folclorista, ejecutivo de la industria discográfica, y autor de textos como A mí cánteme un bambuco (1986) o Lo que cuentan las canciones (1971). En 1991, a raíz de un evento que tuvo mucho cubrimiento mediático, Restrepo publicó un texto titulado Las cien mejores canciones de la música colombiana y sus autores. Allí se presenta un listado de canciones que fue la base para la colección de cinco CD que tuvieron una gran influencia en la definición de un canon de la música popular colombiana y han servido como punto de partida para revisiones influyentes sobre el tema. Este artículo presenta un análisis de estas canciones con el fin de mostrar que su selección, por un lado, reproduce un relato de nación que había sido hegemónico desde el siglo XIX – en especial en la región andina–; pero, por otro lado, por el momento de su aparición, constituye también una resistencia a la forma en la que dicho relato estaba entrando en crisis a finales del siglo XX. El hecho de que la canonización de estas canciones coincida en el mismo año con la promulgación de una nueva Constitución política abre la puerta para examinar de qué manera las expresiones culturales pueden acompañar, pero también resistir procesos socio-políticos, no solo desde su adecuación al discurso político o a lo pedagógico, sino también desde diferentes formas de narrar, es decir, de darle vida a un relato a través de formas intermediales de construcción de cultura

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