Los fantasmas luminosos de La habitación de al lado (Pedro Almodóvar, 2024)

Bibliographic Data

ID17823009
AuthorsTecla GONZÁLEZ HORTIGÜELA (0000-0003-4245-5620), Shaila García Catalán (0000-0003-2508-9091)
Year2026
Issue32
Pages195-220
Publication date2026-01-27
Peer ReviewedYes
Open AccessYes
TypeARTICLE
VenueFotocinema Revista científica de cine y fotografía (JOURNAL)
Journal identifiersISSN: 2172-0150 • E-ISSN: 2172-0150
PublisherFotocinema (PUBLISHER • ES)
DOI10.24310/fotocinema.32.2026.21508
OpenAlexW7128028359
LanguageES
References cited9

Lo irrepresentable de la muerte se presenta como un desafío mayor en un momento cultural donde los ritos y los mitos ya no acompañan hacia esta y la ciencia alarga la vida de los cuerpos sin respetar las subjetividades que agonizan. Pedro Almodóvar ha ido bord(e)ando la muerte a lo largo de su obra, pero a partir de 1999, año en el que coinciden el estreno de Todo sobre mi madre y el fallecimiento de su madre, comienzan a morir los hijos. Obra a obra, el cineasta confronta su final volviendo, como constata esa trayectoria hacia el primer deseo en Dolor y gloria (2019) y los recuerdos de las heridas de guerra y de la hija que no se ha deseado en La habitación de al lado (2024). El análisis de esta y su comparación con la novela Cuál es tu tormento (Nunez, 2021) nos permitirá advertir que la escritura de Almodóvar no aborda la muerte como algo terminal sino mítico y original, abriendo un lugar para los fantasmas y construyendo una buena distancia con los otros gracias al abrigo de la voz

Context (archaeology) · Identity (music) · The Imaginary · Basque language and culture studies · Gender and Feminist Studies · Spanish Culture and Identity

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