Un contrepoint contesté

Au début du vingtième siècle, la polyphonie moderne – qui menace à la fois la tradition et la compréhensibilité – devient emblématique des problèmes engendrés par la nouvelle musique. Cet article examine l’idéologie sous-jacente à l’écoute du contrepoint en examinant particulièrement la réception de la saison de concerts 1906-1907 – et, en particulier, la façon dont la rhétorique des comptes rendus des créations de la Sixième Symphonie de Mahler et de Salomé de Strauss influença la réception du Premier Quatuor à cordes de Schoenberg. L’impression produite par Salomé (les débats sur l’antisémitisme et sur l’identité juive allemande que suscita l’œuvre) fut si forte qu’elle s’imposa aux critiques viennois et allemands dans leur façon de percevoir le contrepoint, et ce malgré la diversité de leurs points de vue. Plus largement, l’article aborde également les formes que prend l’antisémitisme au début du vingtième siècle, ainsi que la façon dont le contrepoint a influencé les courants musicaux d’avant-garde

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