Ekphrasis et fantastique dans la Vénitienne de Nabokov ou l'art comme envoûtement

Экфрасис и фантастика в Венецианке В. Набокова или чары искусства В рассказе В. Набокова Венецианка (1924г., опубликованный в 1996г. в ж. Звезда, No 11) уже встречается ряд набоковских мотивов: оригинал/копия, творческий обман, реальность/сверхреальность, возвращение в мир детства, очарование искусством. Описание картины Себастиано дель Пьомбо Венецианка представляет собой замечательный образец экфрасиса, — словесного описания картины в художественном произведении. Переход от экфрасиса к фантастике обусловен натурой Симпсона, в котором «впечатлительность заменяла ум». Прорыв Симпсона в пространство картины можно интерпретировать в автобиографическом и в эстетическом плане: вход в картину отсылает к детскому фантазму, описанному в Подвиге и в Других берегах. Погружение Симпсона в картину означает тоже очарование творчеством и эстетическим созерцанием искусства. Приключению Симпсона дается реалистическое объяснение в конце рассказа но остается одна загадка, — лимон, подаренный Венецианкой, и найденный около проснувшегося Симпсона. Этот лимон можно рассматривать, как то, что остается от творческого вдохновения, как воспоминании о волшебном крае «wo die Zitronen blühn». Венецианка подтверждает мысль Веры Набоковой о значении «потусторонности» в творчестве Набокова, и тезис Ю. Левина о «биспациальности как инвариант поэтического мира» Набокова

Art · Humanities · French Literature and Criticism · Russian Literature and Bakhtin Studies · Vladimir Nabokov Literary Studies