Un opéra fabuleux

Dans les deux « recensions » de Vikramorvaśī, il conviendrait plutôt de reconnaître deux « versions » ou « états » de l’œuvre. Les amplifications – en particulier les 32 strophes chantées qui viennent s’ajouter aux 43 strophes récitées, et un grand nombre de didascalies techniques – comme les altérations de la version longue, sont concentrées à l’acte IV. Elles consignent et restituent un protocole spectaculaire qui reflète non seulement l’emphase propre à la scène indienne, comme c’est le cas pour Śakuntalā, mais aussi la dimension proprement opératique que la tradition a conférée à cet acte IV en y introduisant à profusion le chant, la musique et la danse. Ainsi agencé, l’acte IV de Vikramorvaśī devient emblématique de toute la théâtralité indienne. Examinant dans le détail l’économie de cet « opéra fabuleux », on s’efforce ici de montrer comment la représentation transpose lyriquement le lyrisme du drame et le porte à son comble, en sorte que délire amoureux du héros et délire scénique sont analogiques l’un de l’autre. Au tumulte des passions répond le tumulte concerté de la forme théâtrale

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