Musik und "Komposition" in Ingeborg Bachmanns Zikaden und Malina

ist kein Zufall, daf3 Ingeborg Bachmanns H6rspiel Die Zikaden mit den Worten beginnt: Es erklingt Musik. Nicht nur hier, in dieser zwangsliufig auf Akustische konzentierten Gattung, sondern auch in Bachmanns Prosawerk, erklingt st5ndig Musik, wenn man mit offenen Ohren liest. Der Roman Malina ist im weitesten Sinne von durchwirkt, seine Erzihlerin ist ihrer Umwelt gegeniiber fiberwiegend akustisch orientiert und macht auf diesen Umstand von Zeit zu Zeit aufmerksam, etwa mit AuBerungen wie: Ich h6re immerzu Musik (3, 166); das Burgtheater, Rathaus und Parlament sind von einer unterschwemmt (3, 59); oder ganze Ringstraf3e ist untermalt von einer Musik (3, 59).' Die ist ein wesentliches Moment im Leben und Werk von Ingeborg Bachmann. Als Kind wollte sie zunichst Musikerin werden, in einem jungen Alter begann sie zu komponieren, spiter sprach sie immer wieder von ihrem besonderen Verhdiltnis zur Musik (GuI, 124).2 Ihre Interviews belegen die grof3e Bedeutung der in ihrem Leben und Werk in vielfiltiger Weise: so spricht sie einmal fiber Musik, zu der ich vielleicht noch intensivere Beziehung als zur Literatur habe (GuI, 107); ihre Schreibarbeit bezeichnet sie als Komposition (GuI, 96, 114, 126) und ihren Roman Malina als eine Ouvertire (GuI, 95); weiterhin wies sie auf ihren Versuch hin, den letzten Teil dieses Romans Partitur ... [ftir] zwei Stimmen... mitoder gegeneinander geschrieben zu haben (GuI, 75, vgl. auch 107). Bekanntlich lebte sie einige Jahre mit dem Komponisten Hans Werner Henze zusammen, ffir den sie auch ein Ballettszenario und zwei Opernlibretti schrieb. Bachmann verfal3te dardiber hinaus Aufsitze fiber die Musik, fiber die Wechselbeziehung zwischen und Dichtung, fiber die Singerin Maria Callas und fiber Webers Freischfitz. Die wenigsten Schriftsteller unterhalten so intensive Beziehung zur Musik, wie dies bei

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