"¡Ande la música… cantemos canciones!"

El artículo propone un análisis de la relevancia de la voz cantada en la Tragicomedia de Calisto y Melibea, tanto en el nivel de lo narrado (función de las canciones para la caracterización de los personajes y de las situaciones) como en el nivel de la narración (modo de enunciación del texto, recurso para enfatizar la conmoción y la empatía). Luego de repasar las nueve canciones intercaladas en el texto, se hace una consideración cultural e histórico-literaria más amplia con ejemplos del romancero y de la ficción sentimental, especialmente de Cárcel de amor y de su continuación por Nicolás Núñez, para terminar con las implicancias de que el texto no solo se lea sino también se cante

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