Pepenadores De Erotismo O Los Cuerpos Erótico-Grotescos en “La Vida Real” (1999) De Eduardo Antonio Parra Y en Los Amorosos (2006) De José Luis Solís

En las últimas décadas, las prácticas que se han ocupado del cuerpo desde el ámbito del arte lo han hecho replanteando muchas de sus formas y funcionamientos: su lugar en el orden estético y su régimen perceptivo, su materialidad orgánica, su fundamento ético y su saber científico. El arte actual rediseña no sólo la imagen del cuerpo sino su propia fisicidad. Lo entiende como territorio de acción, como un espacio de prácticas con lo sensible, un espacio de juego con el saber y de experimentación con la existencia. Asimismo, el cuerpo humano ha sido reinventado, al igual que la realidad que le rodea, con visibles repercusiones en el ámbito subjetivo, ético y político. Ahora es el cuerpo quien problematiza y ejerce una fuerza sobre su misma forma y percepción, y emprende la mutación política y estética de sus propias representaciones y reflexiones. De esa forma, en el presente trabajo se utiliza el concepto de cuerpo erótico-grotesco como ese ente capaz de transgredir sus fronteras y las normas sociales, para lograr un renacimiento de éste y de la sociedad, por medio del rencuentro del individuo con la colectividad, llevándolo a apreciar la verdadera “vida real”, es decir la que va más allá de la violencia, la individualidad y la soledad. Para ello, se analizan el cuento “La vida real” de Eduardo Antonio Parra (Tierra de nadie, 1999) y su adaptación en el cortometraje Los Amorosos (2006) de José Luis Solís. Partiendo de los conceptos de Mijaíl Bajtín y Wolfgang Kayser sobre el cuerpo grotesco, y el de lo abyecto de Julia Kristeva

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