Instantanés de rue dans l’œuvre de Wim Wenders

La rue est une source de contemplation riche et surprenante dans l’œuvre cinématographique et photographique de Wim Wenders. Le hasard et la composition minutieuse procurent des moments de grande intensité visuelle et émotionnelle. Le cinéaste ouest-allemand est fidèle au temps qui s’écoule et utilise de multiples travellings en voiture dans ses films, dont Summer in the city, son film de fin d’études en 1970. Le champ sémantique des rues en ville et à la campagne trouble le protagoniste psychotique de L’angoisse du gardien de but au moment du pénalty (1972), film dans lequel on peut déjà découvrir l’intention archivistique qui marquera bon nombre des productions wendersiennes, dont L’Ami américain (1977). Dans sa trilogie de la route, Alice dans les villes (1974), Faux Mouvement (1975) et Au fil du temps (1976), des vagabonds romantiques parcourent l’Allemagne occidentale et ses zones fortement américanisées. Le photographe et cinéaste fait également référence à l’œuvre picturale d’Edward Hopper et de Walker Evans. Des contraintes matérielles, un choix savant des filtres et musiques poétisent les errances des anges berlinois avant et après la chute du mur dans le dyptique polyphone Les ailes du désir (1987) et Si loin, si proche (1993). De manière inattendue, l’image récurrente des impasses devient un symbole fort. Elle appelle à un changement possible et salutaire. L’instantané de rue est le point de départ vers l’éternité

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• As If It Were for the Last Time

  George Kouvaros•New German Critique•2015

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