Voir de toutes les manières. Visualité panoramique, culture de surveillance et art contemporain

Le présent article se propose de réfléchir sur la conjonction entre vue panoramique et culture de surveillance à l’ère numérique. Partant du lien que Walter Benjamin et Michel Foucault ont établi entre le panorama historique et le panoptique, il s’agit de montrer comment les artistes Mario Santamaria, Jules Spinatsch, Michiel van Bakel et Hito Steyerl emploient des images panoramiques pour explorer et dénoncer les mécanismes de pouvoir et de contrôle qui opèrent dans notre société actuelle. Tout à fait dans l’esprit de la définition donnée par Marshall McLuhan de l’artiste comme créateur d’anti-environ­nements ou de contre-situations susceptibles de diriger notre attention vers le caractère actif, ubiquitaire et invisible des médias, ces artistes proposent des pratiques panoramiques contre-surveillancielles.Ainsi, ils s’attachent à révéler le fonctionnement des nouvelles formes de surveillance s’appuyant sur les principes contradictoires de la vue totale et continue et de l’assemblage hétérogène et fragmentaire

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