Quand un tempo lirico s’invite dans certaines premières sections de formes-fantaisies lisztiennes

La présente contribution s’intéresse à un aspect particulier de la pensée formelle lisztienne qui est la structure des premières sections des formes multipartites composées après 1848. Expérimentée et élaborée dans les fantaisies sur des thèmes d’opéras composées avant 1848, la forme multipartite lisztienne quitte cet univers après 1848 pour d’autres genres tels que le concerto, le poème symphonique, voire même la fantaisie pour orgue et la sonate pour piano. Liszt propose après 1848 plusieurs variantes de ce modèle, dont un en particulier au sein duquel la première section de la forme multipartite, Tempo primo , est elle-même subdivisée en un tempo primo , un tempo lirico et un tempo di mezzo de niveau inférieur, qui s’enchaînent avec le Tempo lirico , le Tempo di mezzo et le Finale de niveau supérieur. Si le modèle quadripartite ( Tempo primo–Tempo lirico–Tempo di mezzo–Finale ) apparaît dès les fantaisies composées en 1835-1836, le modèle avec subdivision du Tempo primo initial est plutôt caractéristique de la période de Weimar. La présente contribution s’attache à dater le moment de cette apparition et à cerner les contours de son élaboration

Art · Humanities · Physics · Bach Studies and Logistics Development · Historical Influence and Diplomacy · Musicology and Musical Analysis · Philosophy

• Verdi, Ghislanzoni, and 'Aida

  Philip Gossett•Critical Inquiry•1974

  Add to list