Entre humour noir et réflexivité

Cet article étudie la voix de Llewelyn Moss, homme d’action, chasseur devenu proie. Souvent délaissée par les critiques, cette voix présente pourtant des aspects singuliers qui complexifient ce personnage, entre pragmatisme, humour et réflexivité. Il s’agit d’abord ici d’examiner les passages de brefs monologues où le personnage se parle comme à un autre et qui acquièrent une dimension dialogique, puis d’analyser quelques conversations, notamment le savoureux échange avec le garde à la frontière au chapitre VI, ainsi que le long dialogue avec la jeune autostoppeuse aux chapitres VII et VIII. Celui-ci ralentit le rythme en introduisant une rupture dans la séquence d’actions dramatiques et combine plaisanteries (wisecracking) et réflexions philosophiques ; sa place dans le texte (derniers mots prononcés par Moss) lui confère par ailleurs un statut particulier. L’article examine aussi ce que le film des frères Coen conserve de ces moments de théâtralisation ou d’incongruité et ce qu’il accomplit en réduisant la présence orale de Moss au profit d’une réflexivité visuelle et d’une plus grande intensité dramatique

Art · Humanities · Contemporary Literature and Criticism · Literature, Musicology, and Cultural Analysis · Samuel Beckett and Modernism

• A Companion to the Action Film

  Open Access•James Kendrick•Companion to the Action Film•2019

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