Roland Barthes, lo fílmico versus el cine. El sentido suspendido como definición de la modernidad cinematográfica
Bibliographic Data
| ID | 21824748 |
|---|---|
| Authors | Lourdes Monterrubio Ibáñez (0000-0003-0566-3666, Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, corresponding author) |
| Year | 2021 |
| Volume | 17 |
| Pages | 197-216 |
| Publication date | 2021-11-24 |
| Open Access | Yes |
| Type | ARTICLE |
| Venue | Escritura e Imagen (JOURNAL) |
| Journal identifiers | ISSN: 1885-5687 • E-ISSN: 1988-2416 |
| Publisher | Universidad Complutense de Madrid (UCM) (PUBLISHER) |
| DOI | 10.5209/esim.78941 |
| OpenAlex | W4200180463 |
| Language | ES |
| References cited | 4 |
El presente artículo pretende analizar los textos de Roland Barthes sobre la práctica cinematográfica. Su resistencia al cine, vinculada a su escritura autobiográfica, se revela como la imposibilidad de fetichizar la imagen en movimiento, que debe entonces ser reducida a lo fotográfico, definiendo así un sentido obtuso que opone lo fílmico al cine. Sin embargo, a través de la concepción del sentido suspendido, Barthes detectó el surgimiento de una modernidad cinematográfica que era capaz, precisamente, de superar ese límite; a saber, destruir la imagen-acción y su temporalidad sin detener el movimiento. La elección de obras de Buñuel, Bergman, Resnais, Pasolini y Antonioni configura una concepción del sentido suspendido vinculada a la suspensión de la temporalidad y el extrañamiento que prefiguran la imagen-tiempo deleuziana. Barthes halla en la modernidad cinematográfica el punto ciego de su capacidad analítica, la de una imagen que suspende el sentido sin detener su movimiento
Art · Humanities · Cinema History and Criticism · Philosophy · Photographic and Visual Arts · Visual Culture and Art Theory
| Highly cited | No |
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