Modèle « Le théâtre à travers la musique »

Maeterlinck a travaill aux confins de la posie et du silence, au minimum de la voix, dans la sonorit des eaux dormantes , crit Bachelard dans L'eau et les rves 1 . Cet loge du silence que constitue Pellas et Mlisande n'a pas empch Debussy de le mettre en musique au tournant des XIX e et XX e sicles. Loin d'avoir t trahie, la pice du pote belge a trouv dans les moires du compositeur franais un cho magistral son trange dramaturgie. Au cours des vingt dernires annes, Antoine Vitez, Pierre Strosser, Peter Stein, Robert Wilson et Olivier Py ont propos des visions majeures de cet opra : de Salzbourg Moscou, en passant par la Scala de Milan, le Staatsoper de Vienne ou l'Opra de Paris, ces metteurs en scnes ont pos sur les brumes du royaume d'Allemonde des regards aussi diffrents que ncessaires. On n'imaginait pas qu'aprs avoir rgl de dsopilants Labiche, Feydeau, Goldoni ou Offenbach, Laurent Pelly allait s'inscrire dans cette ligne d'exgtes du non-dit. C'est pourtant ce qu'il fit Vienne en janvier 2009 en compagnie de Natalie Dessay, Laurent Naouri et Stphane Degout, avec -comme il le dit dans ces propos recueillis la veille de la premire du spectacle -pour seule proccupation de faire passer le thtre travers la musique . Il ne pouvait mieux servir Debussy, dont l'intention tait moins d'crire un opra que de faire de la musique pour le thtre 2

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