Où commence la dramaturgie

En 1989, Arles ont lieu les siximes assises de la traduction. Plusieurs tables-rondes, parmi lesquelles, Traduire, adapter, crire , anime par Jacques Thiriot, Molire et ses traducteurs trangers , anime par Jean-Loup Rivire, et Texte et thtralit , anime par Michel Bataillon, entrinent non seulement la spcificit de la traduction thtrale mais aussi ses connivences avec un tat d'esprit dramaturgique , selon la formule consacre par Bernard Dort en 1986 1 . Considre non plus comme une activit purement littraire et exclusivement destine la publication, la traduction semble s'ouvrir la scne, se voulant l'coute des lois du plateau, de ses contraintes et de ses enjeux ; se rapprochant, par l mme, au point de rejoindre, de prcder ou de seconder l'activit dramaturgique. Au-del de la question des enjeux propres la traduction thtrale -qui ne sera pas aborde ici de front mais qui constituait l'un des points de gravit de ces assises -s'en pose une autre : celle de l'amplitude du geste dramaturgique, de ses limites, de la mesure de cette essence dramaturgique l'oeuvre dans la traduction thtrale. O commence la dramaturgie ? O s'arrte le travail du traducteur et o devient-il celui d'un dramaturge ds lors que la scne entre dans le champ de ses possibles ? Dans l'horizon sonore et plastique du texte, aux abords du plateau, dans l'laboration d'une version scnique faite de compromis et d'amnagements ? La chose devient plus abyssale encore quand on sait que dans certaines crations, les deux pratiques fusionnent, se recouvrent et se prolongent dans la personne d'un traducteur-dramaturge ou d'un dramaturge-traducteur -qui s'exerce la duplicit ou met son savoir, abreuv deux sources, au service de la curiosit des metteurs en scne et de celle des acteurs

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