Sébastien Lifshitz, L’Inventaire infini , textes Isabelle Bonnet
Éditions du Centre Pompidou/Éditions Xavier Barral, 2019, catalogue de l’exposition des 4 octobre 2019 – 11 novembre 2019 au Centre Georges Pompidou
Bibliographic Data
| ID | 21847191 |
|---|---|
| Authors | Alexandre Gefen (0000-0001-6751-6747, Centre National de la Recherche Scientifique, corresponding author) |
| Year | 2020 |
| Volume | 25 |
| Issue | 1 |
| Pages | 157-158 |
| Publication date | 2020-06-04 |
| Peer Reviewed | Yes |
| Open Access | No |
| Type | ARTICLE |
| Venue | Nouvelle revue d’esthétique (JOURNAL) |
| Journal identifiers | ISSN: 1969-2269 • E-ISSN: 2264-2595 |
| Publisher | CAIRN (PUBLISHER) |
| DOI | 10.3917/nre.025.0157 |
| OpenAlex | W3036955025 |
| Language | FR |
Dans leurs écrits sur l’art, Diderot et Baudelaire montrent comment les lignes des tableaux dirigent l’œil pour générer un intérêt, voire un choc déclencheur d’une expérience esthétique lorsqu’elles sont brisées. Les rides, fissures, plis qui rompent l’harmonie des figures sont pour Diderot une source profonde d’émotion, tandis que la ligne serpentine est de préférence infléchie en arabesque par Baudelaire. À leur façon, le philosophe et le poète montrent ainsi comment la pensée esthétique moderne se nourrit de ces désordres et irrégularités de l’art en redéfinissant le beau idéal classique en une brisure de l’idéal
Computer Science · Diverse Cultural and Historical Studies · French Urban and Social Studies · Historical and Literary Analyses
| Citation velocity | historical |
|---|---|
| Highly cited | No |