La musique et les pas de la danse, le partage d’un imaginaire sensible et l’imprévision

Ce texte explore l’évolution de la partition du Sacre du printemps d’Igor Stravinski à travers deux chorégraphies majeures : celle de Vaslav Nijinski en 1913 et celle de Maurice Béjart près de 50 ans plus tard. À partir de ce corpus, nous examinons comment ce passage d’un ballet figuratif et narratif à un ballet non-figuratif et non-narratif révèle, selon nous, un glissement sémiotique vers un mouvement sémiosique dépourvu d’indice, qui correspondrait au parcours dans l’hypoicône. En nous appuyant sur les conceptions de la musique et de la durée chez Bergson puis celle du récit chez Ricoeur, nous proposons d’écarter toute référence à la narrativité pour nous concentrer sur une logique d’ouverture dans le développement du matériau sonore. Il s’agira de proposer un parallèle entre deux modes de la sémiosis : le parcours classique et un parcours dans l’hypoicône, mettant en lumière des signes composites qui échappent à la fermeture et à l’indétermination

Art · Historical and Literary Studies