Présentation

Dans Nudités (Rivages, 2009), Giorgio Agamben regrette le clivage que la « culture des temps modernes » a institué entre théorie critique et création littéraire. Il dit l’urgence de rechercher « un point de rencontre, un seuil d’indifférence où retrouver leur unité perdue ». Parce que le problème central de l’écopoétique est celui du conflit productif entre un texte et son contexte, elle peut apparaître comme le chemin le plus sûr vers ce « seuil d’indifférence » entre l’écriture comme acte souverain et l’inscription critique de cet acte souverain dans la sphère de la théorie et/ou de l’action politique. L’hésitation sans issue entre les deux noms d’éco(poétique) et d’éco(critique) dit quelque chose d’essentiel sur la double entrave inhérente à la discipline qu’ils désignent. Le dossier « Seuils d’indifférence » se compose de quatre entretiens et dialogues avec des auteur·es et artistes qui doublent leur pratique d’écriture d’une activité de chercheur·e, de critique ou d’activiste. La discussion porte sur la manière dont ils vivent ce rapport de la littérature avec ses seuils (jeu de l’é-crire et de l’in-scrire). Comme dans le livre de Jacques Rancière sur Les Bords de la fiction (Seuil, 2017), l’écriture y pense — ou arpente — quatre de ses bords : le bord par où elle s’ouvre ou se ferme à l’action (entretien avec Jean-Baptiste del Amo) ; le bord par où elle dialogue avec l’oralité (entretien avec Antoinette Rychner) ; le bord par où elle touche ou résiste à la théorie (dial

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