Estéticas postextractivistas en el cine documental sobre el genocidio cauchero

Bibliographic Data

ID22056243
AuthorsDaniel Coral Reyes (0000-0001-7281-5653, Macalester College, corresponding author)
Year2025
Volume19
Issue1
Pages150-166
Publication date2025-03-03
Peer ReviewedYes
Open AccessYes
TypeARTICLE
VenueVisitas al Patio (JOURNAL)
Journal identifiersISSN: 2248-485X • E-ISSN: 2619-4023
PublisherUniversidad de Cartagena (PUBLISHER • CO)
DOI10.32997/rvp-vol.19-num.1-2025-5094
OpenAlexW4408230997
LanguageES
References cited8

Este artículo reflexiona sobre las narrativas de memoria y las estéticas que han emergido en dos períodos del cine documental sobre el genocidio cauchero. Por un lado, el reciente hallazgo de los rollos de Amazonas, el río más grande del mundo (1918-1920) constituye un llamado urgente a reflexionar no solo sobre la complicidad civil en los crímenes de la Casa Arana, sino también sobre el origen de una estética extractivista orientada a la instrumentalización de la cuenca amazónica. Por el otro lado, los documentales Los secretos del Putumayo (Michiles, 2020) y El canto de las mariposas (Frigola, 2020) se han centrado en los reclamos políticos y las cosmovisiones de la tercera generación de sobrevivientes. Mientras Los secretos del Putumayo registra una historia de explotación y solidaridad transnacional asociada al caucho, El canto de las mariposas retrata los dilemas del artista uitoto Rember Yahuarcani al abordar el trauma histórico en un plano estético. Situados en una estética postextractivista, ambos documentales otorgan un espacio a la generación de sobrevivientes para interrogar la memoria del genocidio cauchero, así como también proyectar futuros alternativos de interdependencia y justicia socioambiental

Humanities · Political science · Cinema History and Criticism · Memory, violence, and history · Philosophy · Spanish Culture and Identity

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