Production, convention et pouvoir

La Construction Du Son Des Orchestres De Musique Ancienne

Dados Bibliográficos

ID2804289
AutoresFritz Pierre (0000-0003-0711-437X, Centre National de la Recherche Scientifique, autor correspondente), Pierre François (0000-0003-4309-6009, Centre National de la Recherche Scientifique, autor correspondente)
Ano2002
Volume44
Fascículo1
Páginas3-19
Data de publicação2002-01-01
Peer ReviewedSim
Open AccessSim
TipoARTICLE
PeriódicoSociologie du Travail (JOURNAL)
Identificadores do periódicoISSN: 0038-0296 • E-ISSN: 1777-5701
EditoraOpenEdition (PUBLISHER)
DOI10.4000/sdt.32702
OpenAlexW4237947045
IdiomaEN
Citações recebidas21
Referências citadas19

L’objet de l’article est de rendre compte des mécanismes qui concourent à la production du son d’un orchestre de musique ancienne, et de faire ainsi retour sur la notion de convention telle qu’elle est développée par Howard Becker. Le son de l’orchestre dépend de principes incorporés dans les choses (les instruments de musique, les partitions) et dans les corps (les techniques du corps mobilisées par les musiciens). Le partage de principes d’interprétations acquis en amont de la situation de travail ne suffit cependant pas à assurer la coordination in situ des musiciens, lors du travail collectif de l’orchestre. Les observations réalisées montrent ainsi que les interactions de face à face pendant le travail de l’orchestre constituent un facteur décisif pour la coordination des actions des musiciens. Le rôle reconnu aux interactions de face à face permet par ailleurs de souligner la prégnance des rapports de pouvoir, omniprésents et en perpétuelle recomposition, dans les situations de production

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