Les limites musicales d'un choix politique

Les limites musicales d'un choix politique À vingt ans, Edvard Grieg (1843-1906), issu de l'école schumanienne à Leipzig, se trouve dans une crise d'identité. Il la résout en adhérant au nationalisme norvégien. Dès lors, son œuvre se lie à l'ancienne musique rustique des vallées norvégiennes. Or, il se heurte à des obstacles qu'il ne saurait définir clairement (il se sent voué, sauf quelques exceptions notables, à faire des petits «morceaux lyriques»), et il a le sentiment d'être un « grand destin manqué ». Cet article tente d'inscrire Grieg dans un champ culturel fortement empreint de la philosophie allemande romantique, conception organique dont il est, à son insu, prisonnier, et qui l'empêche de voir une autre voie qui aurait pu mieux convenir à ses tendances musicales - celle de Debussy et les modernistes qui lui succèdent

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