La representación grotesca de la nación española en los Caprichos de Goya
Bibliographic Data
| ID | 3095279 |
|---|---|
| Authors | Clara Mengolini (Mercer University Health Sciences Center, corresponding author) |
| Year | 2024 |
| Volume | 52 |
| Issue | 52 |
| Pages | 217-233 |
| Publication date | 2024-01-01 |
| Peer Reviewed | Yes |
| Open Access | Yes |
| Type | ARTICLE |
| Venue | Tabula rasa (JOURNAL) |
| Journal identifiers | ISSN: 1794-2489 • E-ISSN: 2011-2742 |
| Publisher | Colegio Mayor de Cundinamarca (PUBLISHER) |
| DOI | 10.25058/20112742.n52.08 |
| OpenAlex | W4404524344 |
| Language | ES |
| References cited | 1 |
La vida de Francisco de Goya abarcó el período entre la Ilustración y los cambios turbulentos en España durante los siglos XVIII y XIX. A partir de 1792, sus obras comenzaron a reflejar los aspectos más oscuros de la sociedad, especialmente en su serie los Caprichos. Este artículo examina tres grabados: Todos caerán, ¿Dónde va mamá? e Hilan delgado, en los cuales Goya retrata mujeres con rasgos grotescos. Se sostiene que Goya veía a la nación española transformándose en una madrastra bestial y opresiva. El artículo subraya la ignorancia y el terror generalizado de la época, personificadas en monstruosas figuras maternas. Utilizando las teorías de la identidad nacional de Benedict Anderson, Jackie Hogan y Tamar Mayer, el artículo explora la relación entre la nacionalidad y la figura materna monstruosa en el arte de Goya
Humanities · Political science · Historical and Literary Analyses · Historical Art and Architecture Studies · Historical Studies on Spain · Philosophy
| Citation velocity | historical |
|---|---|
| Highly cited | No |