Vice-Versa. Regard sur les figures couchées dans les couvercles des forzieri

Daniel Arasse a mis en évidence le nu féminin couché comme genre pictural né à la Renaissance en analysant notamment le dispositif spatial de la Vénus d’Urbin de Titien. Les coffres de mariage (cassoni ou forzieri) peints au second plan du tableau et les nus qui se trouvaient dans leur couvercle y jouent un rôle essentiel. Pour poursuivre l’étude de l’émergence du nu couché, cet article se propose d’examiner les enjeux du dispositif des coffres eux-mêmes et de la structure de la position paradoxale des nus qui s’y logeaient, oscillant entre repos et activité. Il démontre que les dieux fleuves et nymphes endormies gréco-romains, comme les monuments funéraires étrusques, sont susceptibles d’avoir travaillé ce dispositif et cette position – qui ont sans doute été à leur tour mis à l’œuvre dans des fontaines et des nus couchés ouvertement érotiques

Art · Humanities · Death, Funerary Practices, and Mourning · Medieval and Early Modern Justice · Renaissance and Early Modern Studies

• The Italian Renaissance Imagery of Inspiration

  Open Access•GUY CALLAN•The Art Book•2005

  Add to list