Temporalité et narrativité

But vlrtually the most important and most significant fact from thls point of view is the assumption of an increasingly greater rôle in the twentieth century by the temporal art for which time is almost the fundamental (and sole) structural principle -the cinéma.»Vjaceslav V. IVANOV Le cinéma sait si bien raconter qu'on a parfois l'impression qu'il en a toujours été ainsi.L'intérêt majeur que peut pré senter la production cinématographique du début du siècle réside entre autres en ce que l'analyse des oeuvres de cette époque permet de comprendre, en partie du moins, comment et à partir de quels formants s'est structurée la narrativitè au cinéma.Il est bien évident, cependant, qu'il existe au cinéma divers modes d'organisation du récit : Jancso ou Resnais ne racontent pas de la même manière qu'Hitchcock ou Lelouch.Bien entendu, les uns et les autres ne racontent pas, non plus, la même chose.Certains cinéastes adoptent, de manière plus ou moins consciente, un modèle de narration hérité d'une assez longue tradition alors que d'autres s'emploient plutôt à le subvertir.Au-delà de cette opposition, tous ces cinéastes utilisent un matériau brut à peu près semblable : plans, séquences, mouvements de caméra, personnages, dialogues, etc. La différence naît, entre autres, de la manière de présen ter et d'agencer les divers matériaux expressifs.Si l'objectif des uns a pu être de subvertir le modèle de narration utilisé par les autres, c'est, cela va de soi, parce que ce dernier existait déjà.Mais d'où vient donc ce modèle?C'est là une question fort complexe à laquelle il est mal heureusement, encore à l'heure actuelle, impossible de répondre de manière scientifique et définitive, étant donné le retard accusé par la théorie cinématographique dans ce domaine.Il existe bien quelques éléments d'explication ici et

Art · African history and culture studies · French Historical and Cultural Studies · History · Political and Social Issues

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