Colonialidad y Poscolonialidad Musical en Colombia

Bibliographic Data

ID5002557
AuthorsOscar Hernández Salgar (0000-0003-4041-434X, corresponding author)
Year2007
Volume28
Issue2
Pages242-270
Publication date2007-01-01
Open AccessNo
TypeARTICLE
VenueLatin American Music Review (JOURNAL)
Journal identifiersISSN: 0163-0350 • E-ISSN: 1536-0199
PublisherProject MUSE (PUBLISHER • US)
DOI10.1353/lat.2007.0030
OpenAlexW1518661336
LanguageES
Citations received10
References cited2

Este artículo rastrea la construcción en Colombia de algunos imaginarios coloniales sobre lo musical entre los cuales se cuenta el imperativo de "blanqueamiento" sonoro para las músicas mestizas o minoritarias y las visiones científicas o cientificistas de la música. A través de un breve recorrido histórico el texto pretende mostrar cómo dichos imaginarios contribuyeron a sentar las bases para la construcción de las conflictivas formas en que los colombianos se relacionan hoy con su música. A partir de lo anterior se planteará que la cara poscolonial de estos imaginarios se puede observar claramente en discursos como el multiculturalismo y la world music que hoy en día obligan a las músicas tradicionales a debatirse entre la tradición y la innovación, la inclusión y la exclusión, y en algunos casos, el deseo y el rechazo. Esta dinámica se examina a través de un caso concreto: La música del conjunto de marimba de chonta de la costa pacífica colombiana que ha sido marcada desde sus orígenes como símbolo de diferencia, negritud, aislamiento y atraso, y que hoy experimenta un notorio fortalecimiento como fruto de los acelerados cambios en las relaciones global/local. This article examines the construction in Colombia of some colonial imaginaries about music, among which the most important are: the imperative for musical "whitening" and the different visions of music as science. Through a brief historical journey the text seeks to show how these imaginaries contributed to establish a basis for the construction of the conflictive ways in which Colombians relate today with their music. From this point I intend to show that the postcolonial side of these imaginaries can be observed clearly in discourses such as multiculturalism and world music that nowadays force traditional musicians to be debated among tradition and innovation, inclusion and exclusion, and in some cases, desire and rejection. This dynamic is examined through a concrete case: the music of the "conjunto de marimba de chonta" from the Colombian southern pacific coast, a music that has been marked from its origin as a symbol of difference, blackness, isolation, and primitivism. Today, this music is experiencing a notorious invigoration as a result of the accelerated changes that are taking place in global/local relationships. [End Page 242]

Art · Cartography · Geography · Humanities · Musical · Visual arts · Afro-Latin American Studies · Latin American Cultural Politics · Youth Culture and Social Dynamics

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