Desenredando la iconografía en las tierras fronterizas

Actores No Humanos Y Autoridad en Las Policromías Clásicas Hondureñas

Bibliographic Data

ID5262017
AuthorsR A Joyce (0000-0001-8064-1454, University of California, Berkeley, corresponding author)
Year2024
Volume29
Issue2
Pages97-115
Publication date2024-12-30
Peer ReviewedYes
Open AccessYes
TypeARTICLE
VenueBoletín del Museo Chileno de Arte Precolombino (JOURNAL)
Journal identifiersISSN: 0716-1530 • E-ISSN: 0718-6894
PublisherMuseo Chileno de Arte Precolombino (PUBLISHER • CL)
DOI10.56522/bmchap.0080020290004
OpenAlexW4405905981
LanguageES
References cited8

En este artículo ilustro cómo se puede producir un análisis semiótico del arte para una región de la cual carecemos de textos contemporáneos. La tradición Policroma Ulúa de Honduras se desarrolló en las tierras fronterizas de la sociedad maya del período Clásico, entre los años 450 y 950 DC, y ha sido vista como una variante de la tradición cerámica de las Tierras Bajas mayas. En cambio, muestro cómo aspectos claves de la iconografía de estas vasijas en el momento de mayor entrelazamiento del pueblo Ulúa con sus vecinos mayas solo pueden entenderse en relación con una historia indígena hondureña distinta. A pesar de las similitudes superficiales entre estas tradiciones cerámicas, la representación de actores no humanos y el encuadre de la autoridad humana, son parte de una cultura visual y una estética específica de Honduras. El estudio demuestra cómo los materiales arqueológicos pueden proporcionar un contexto a través de su indexicalidad visual y material, que ilumina características que podrían pasarse por alto al utilizar una guía más general de textos de sociedades vecinas y posteriores

Art · Humanities · Archaeology and ancient environmental studies