Parole désaffectée et pulsions de mort dans Retour définitif et durable de l'être aimé d'Olivier Cadiot

Dans Retour définitif et durable de l’être aimé d’Olivier Cadiot, livre publié aux éditions P.O.L. en 2002 et réédité dans la collection ‘Folio’ de Gallimard en 2008 qui se situe entre les genres du roman et de la poésie, le lecteur retrouve Robinson, un personnage auquel l’écrivain avait déjà recouru dans quelques-uns de ses livres, en commençant par Futur, ancien, fugitif en 1993.1 Ce personnage multiforme, dont les apparitions et les caractéristiques sont mouvantes et changent d’un livre à l’autre, se présente comme un ‘je [...] toujours provisoire et approximatif’ qu’il est difficile de saisir, surtout lorsque l’on parcourt la série des robinsonnades cadiotiennes.2 Nous pourrions même dire que chaque Robinson est unique et différent des autres, comme si sa personnalité était complètement flottante. Dans Retour définitif et durable, le Robinson que construit Cadiot a souvent été considéré par la critique comme une personne handicapée, dans la mesure où son rapport au monde, et surtout au monde social, est problématique. Nous verrons ici comment la parole détachée et vidée d’Éros de ce personnage énigmatique fait de lui non pas un simple sujet aliéné mais bien un anti-sujet, c’est-à-dire un individu incapable d’individuation et de rencontre (fructueuse) avec l’altérité. Nous nous pencherons ensuite sur quelques effets stylistiques et diégétiques de ce flottement discursif, dont les plus importants sont le morcellement de la trame narrative en une multitude de présents scindés et déliés, ainsi que la répétition par le personnage-narrateur des discours qui lui font violence et dont il reste prisonnier malgré lui, en raison de l’impossibilité pour lui de s’inscrire dans sa relation à l’Autre. Finalement, nous analyserons l’importance du morcellement corporel final que subit volontairement Robinson durant sa visite chez un ‘redresseur’ mystique, où nous voyons à la fois une concrétisation physique de sa psyché fragmentée et une illustration des pulsions de mort qui animent la symbolique du texte et les désirs régressifs du protagoniste.

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• Le monologue extérieur d'Olivier Cadiot

  Jean Renaud•Critique•2003

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