Sara Castrejón
Fotografiar La Revolución, Representar a La Mujer
Bibliographic Data
| ID | 5809330 |
|---|---|
| Authors | Jacqueline Mraz (0000-0002-1926-9347, Benemérita Universidad Autónoma de Puebla, corresponding author) |
| Year | 2021 |
| Issue | 22 |
| Pages | 119-147 |
| Publication date | 2021-01-26 |
| Peer Reviewed | Yes |
| Open Access | Yes |
| Type | ARTICLE |
| Venue | Fotocinema Revista científica de cine y fotografía (JOURNAL) |
| Journal identifiers | ISSN: 2172-0150 • E-ISSN: 2172-0150 |
| Publisher | Fotocinema (PUBLISHER • ES) |
| DOI | 10.24310/fotocinema.2021.vi22.11694 |
| OpenAlex | W3128470562 |
| Language | ES |
| References cited | 4 |
En este artículo se presenta un análisis de la fotografía de Sara Castrejón durante la Revolución Mexicana y dentro del desarrollo de fotógrafas mexicanas. Se examina desde la fotohistoria, una vertiente de la metodología histórica en la cual las fotografías sirven de fuentes primarias. Así, el proceso es el de historia, descubrir los documentos y analizarlos desde la perspectiva de otras fuentes primarias; entre ellas, entrevistas y, además, se incorporan fuentes secundarias para contextualizar el estudio. Se pregunta cómo vivía Castrejón como fotógrafa de estudio en medio de una guerra civil y cuál era su posición política, comparada con otros fotógrafos de estudio. Además, se incorpora una perspectiva feminista al inquirir sobre cuáles eran las oportunidades para las mujeres de ganarse la vida en este periodo y cómo las decisiones de Castrejón diferían del patrón tradicional. Asimismo, se analizan particularidades de la fotografía de Castrejón que muestran cómo su género se expresó en su imaginario. Las imágenes de Castrejón se consideran un ejemplo de fotografía "vernácula", la producida fuera de los cánones del arte (Batchen, 2000). En ese sentido, se podría considerar el estudio como inspirado por la teoría fotográfica posmoderna al desplazar la fotografía de arte de su dominio discursivo
| Citation velocity | historical |
|---|---|
| Highly cited | No |