Montajes y paradojas
Una conversación entre Pedro G. Romero y Aurora Fernández Polanco
Bibliographic Data
| ID | 5839788 |
|---|---|
| Authors | Equipo Editorial (corresponding author), Equipo editorial Equipo editorial |
| Year | 2022 |
| Volume | 32 |
| Pages | 37-45 |
| Publication date | 2022-07-14 |
| Open Access | Yes |
| Type | ARTICLE |
| Venue | Anales de Historia del Arte (JOURNAL) |
| Journal identifiers | ISSN: 0214-6452 • E-ISSN: 1886-7677 |
| Publisher | Complutense University of Madrid (PUBLISHER • ES) |
| DOI | 10.5209/anha.83056 |
| OpenAlex | W4313031765 |
| Language | EN |
| Citations received | 1 |
Pedro G. Romero no es solamente uno de los artistas más significativos en las relaciones que el arte contemporáneo ha mantenido con el archivo. Él mismo es un archivo viviente y agitado. Además, esta conversación no tendría ningún sentido si no compartiéramos la necesidad de pensar «por imágenes» y «por montaje», como si fueran palos de flamenco. Los dos, desde la heterodoxia, nos sentimos deudores de una genealogía común. Con el Aby Warburg que nos dio a conocer Georges Didi-Huberman, con las constelaciones benjaminianas. Lo dije en otro momento: «Nada menos esencialista, en la proteica poética de este monstruo-ciborg aflamencado que conforman Pedro G. y su troupe, que la manera que tienen de escaparse de las definiciones y los binarismos propios de nuestra herencia cultural»[1]. Muchas y muchos historiadores del arte ya nos reconocemos en la manera en que Pedro G. Romero se las ha visto con una determinada forma de darle vida (póstuma) a las imágenes. [1] Fernández Polanco, A. (2021). Contra la pureza. CTXT - Contexto y acción, 278. Obtenido de: https://ctxt.es/es/20211101/Firmas/37871/pureza-flamenco-Pedro-G-Romero-MNCARS-exposicion.htm [Consulta: 16 de junio de 2022
Historical and Modern Theater Studies · History, Culture, and Society · Photographic and Visual Arts
| Citations per year | 0.5 |
|---|---|
| Citation span | 2024 - 2024 (1) |
| Highly cited | No |