Son organisé, partition sonore, ordre musical
La pensée et la pratique cinématographiques d'Edgard Varèse et de Michel Fano
Bibliographic Data
| ID | 5841812 |
|---|---|
| Authors | F Dallaire (0000-0002-0489-2523, corresponding author) |
| Year | 2014 |
| Volume | 33 |
| Issue | 1 |
| Pages | 65-81 |
| Publication date | 2014-06-12 |
| Peer Reviewed | Yes |
| Open Access | Yes |
| Type | ARTICLE |
| Venue | Intersections Canadian Journal of Music (JOURNAL) |
| Journal identifiers | ISSN: 1911-0146 • E-ISSN: 1918-512X |
| Publisher | Consortium Erudit (PUBLISHER • CA) |
| DOI | 10.7202/1025556ar |
| OpenAlex | W2048221628 |
| Language | FR |
| Citations received | 1 |
| References cited | 1 |
Cet article suit le développement d'une sensibilité musicale au cinéma à travers les écrits et les oeuvres d'Edgard Varèse et de Michel Fano. Varèse pose les bases d'un nouveau paradigme en décrivant les transformations de la musique au contact des images et en inscrivant les sons dans le dispositif « d'enregistrement/montage/diffusion cinématographique ». Les notions de son organisé et de partition sonore sont pour lui les outils qui permettent de penser et de travailler la musicalité filmique. À partir des années 60, Fano s'inspire des idées de Varèse et les éprouve en composant plusieurs partitions sonores (notamment pour les films d'Alain Robbe-Grillet). En intégrant tous les sons (parole, bruit, musique) dans sa démarche musicale, le compositeur produit une écoute et une conscience singulière de la musique au cinéma : les sons (et les images) se divisent en formants, et le compositeur met en relation ces éléments afin de produire des affects musicaux et signifiants. Les notions de continuum sonore, d' ordre musical et de formant dynamisent et enrichissent alors le champ compositionnel imaginé par Varèse. En définitive, la réflexion sur le son organisé au cinéma a pour fondement le processus de construction réciproque du dispositif sonore, de la pensée compositionnelle cinématographique et des formes esthétiques. Le compositeur travaille à la surface d'un plan continu, la partition sonore, dont il doit façonner les matériaux et organiser les interactions. Le compositeur met en relation les sons et érige un « réseau », un « carrefour », un complexe audio-visuel constitué de formants. Cet espace sonore processuel fait de tensions, de consonances, de dissonances, de confrontations énergétiques et sémantiques modifie durablement notre façon de penser la musique au cinéma
| Unique citing works | 1 |
|---|---|
| Citations per year | 1 |
| Citation span | 2025 - 2025 (1) |
| Citation velocity | recent |
| Highly cited | No |
| Citation types | Neutral: 1 |