Realidades y ficciones de la Rusia postcomunista en El Concierto (2009), de Radu Mihaileanu
Bibliographic Data
| ID | 5869062 |
|---|---|
| Authors | Igor Barrenetxea Marañón (0000-0003-1044-5276, Universidad Internacional De La Rioja, corresponding author) |
| Year | 2019 |
| Volume | 10 |
| Pages | 639-678 |
| Publication date | 2019-09-19 |
| Open Access | Yes |
| Type | ARTICLE |
| Venue | El Futuro del Pasado (JOURNAL) |
| Journal identifiers | ISSN: 1989-9289 • E-ISSN: 1989-9289 |
| Publisher | Ediciones Universidad de Salamanca (PUBLISHER • ES) |
| DOI | 10.14516/fdp.2019.010.001.025 |
| OpenAlex | W2974599852 |
| Language | ES |
Este artículo analiza las claves del filme El Concierto (2009), desde la perspectiva de las relaciones de historia y cine, impulsadas por Marc Ferro, Robert Rosenstone y José María Caparrós Lera, entre otros. En otras palabras, el tratamiento del cine como un documento histórico más, con su propio lenguaje, y que se configura, además, como un agente de la Historia. El Concierto nos muestra, desde un retrato humorístico, las realidades y ficciones de la Rusia postcomunista, sus nuevas idiosincrasias, su deuda con el pasado y los muchos conflictos sociales y emocionales dejados sin resolver tras su cierre. El filme no pretende ser una exacta radiografía de la sociedad rusa, sino una metáfora muy elocuente del duro retrato social (miseria, heridas y mafias) y herencia dejada tras el totalitarismo soviético
Art · Humanities · Political science · Eastern European Communism and Reforms · Philosophy
| Highly cited | No |
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