Commander une oeuvre musicale

Commander une oeuvre musicale Mi c h e l D u c h e s n e auLa commande d'oeuvre 1 a toujours été au coeur du système des arts.D'ailleurs, d'un point de vue historique, on peut considérer que cela aura été l'un des principaux moteurs de la création artistique.De François 1 er aux Médicis de Florence, de Louis xiv à Frédéric ii de Prusse en passant par le prince Andreï Kirillovitch Razoumovsky 2 , le principe est le même.Un roi, un prince ou un riche bourgeois accorde son soutien à un artiste de son choix en lui versant un salaire l'attachant à son service de manière plus ou moins longue.Il peut ainsi se limiter à lui passer une commande unique.Le mécanisme a, évidemment, considérablement évolué, mais le principe reste le même si ce n'est la question du choix de l'artiste, qui aura longtemps été le fait du mécène seul.C'est à partir du début du xix e siècle que, progressivement, se mettent en place différents modes de commande des oeuvres d'art.En ce qui a trait à la musique, on pense ainsi aux symphonies dites « de Paris » composées par Haydn et commandées en 1785 par le comte d'Ogny pour être jouées par une organisation musicale « publique » célèbre à l'époque, le Concert de la Loge Olympique.Viendront après, entre autres, nombre d'oeuvres lyriques commandées par les plus grandes maisons d'opéra 3 d'Europe aux compositeurs qui s'inscrivent dans les réseaux institutionnels établis comme celui du Prix de Rome, en France.Les éditeurs de musique joueront aussi un rôle de plus en plus important à titre de mécènes, dans la mesure où ils assureront aux artistes qu'ils publient des revenus appréciables, versant parfois des avances pour des oeuvres qui ne verront jamais le jour.On pense ainsi au cas célèbre de Debussy, à qui son éditeur, Jacques Durand, avait commandé une oeuvre lyrique -cela devait être La chute de la maison Usher -et lui avait versé des avances successives sans jamais voir l'oeuvre achevée ou en voie de l'être.Au début du xx e siècle, il faut encore tenir compte d'un réseau solide de mécènes

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• Les compositeurs face au passé musical

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