L’analyse musicale comme processus d’appropriation historique
Webern à Darmstadt
Bibliographic Data
| ID | 6047718 |
|---|---|
| Authors | Gianmario Borio (0000-0002-3167-2550, corresponding author) |
| Year | 2010 |
| Volume | 15 |
| Issue | 3 |
| Pages | 87-122 |
| Publication date | 2010-02-01 |
| Open Access | Yes |
| Type | ARTICLE |
| Venue | Circuit Musiques contemporaines (JOURNAL) |
| Journal identifiers | ISSN: 1183-1693 • E-ISSN: 1488-9692 |
| Publisher | Consortium Erudit (PUBLISHER • CA) |
| DOI | 10.7202/902375ar |
| OpenAlex | W197240207 |
| Language | FR |
| Citations received | 1 |
| References cited | 4 |
La réception de la musique d’Anton Webern dans les cercles avant-gardistes de Darmstadt constitue l’une des questions centrales permettant de comprendre les relations entre les pensées compositionnelles de la première et de la deuxième moitié du XXe siècle. L’auteur s’appuie sur un « kaléidoscope » d’analyses différentes (voire contradictoires entre elles) d’une même oeuvre, l’opus 27 de Webern, pour montrer de quelle façon les musiciens des années 1950 ont utilisé Webern à la fois comme modèle, source d’autorité, miroir, voire prétexte de leurs propres techniques de composition et convictions esthétiques. La façon dont Stadlen, Leibowitz, Schnebel, Pousseur analysent Webern en dit long sur l’enjeu que recouvrait alors l’appropriation savante des partitions du Viennois. En complément, des analyses de Nono, Ligeti, Pousseur et Stockhausen (sur un corpus wébernien plus large) sont sollicitées. Au terme de ces comparaisons, l’analyse musicale s’avère l’instrument fondamental de transmission du savoir d’une génération à l’autre, et l’un des moyens pour déterminer l’horizon de nouvelles techniques compositionnelles
Art · Humanities · European Political History Analysis · Historical Studies and Socio-cultural Analysis · Political and Social Issues
| Citations per year | 0.11 |
|---|---|
| Citation span | 2017 - 2017 (1) |
| Highly cited | No |