Subjektivita a semiabstraktné prvky v starej čínskej maľbe tušom

Čínske umenie je často charakteristické skôr svojou subjektivitou, slobodou v práci s tušom ako popisným realizmom. Sú určité špecifiká čínskeho maliarstva, pre ktoré je odlišné od západnej umeleckej tradície. Absencia západnej perspektívy jedného uhla, chýbajúce tieňovanie, dôraz na ťahy štetca spôsobili v minulosti nedorozumenie medzi Západom a Východom, ale subjektivita čínskej maľby tušom sa stala silnou inšpiráciou pre západných abstraktných umelcov. Čínska maľba sa v jej dejinách ocitla veľmi blízko k abstrakcii.V Číne začali umelci veľmi skoro uprednostňovať využívanie štetca na vyjadrenie najhlbších osobných ideí pred zachytením skutočnosti. Maľba bola oveľa viac o umelcovom sebavyjadrení než o formálnej podobnosti. V článku venujem pozornosť hlavne niekoľkým štýlom v čínskom maliarstve, napríklad xieyi, čo doslovne znamená „záznam ideí“. Zaoberám sa semiabstraktnými tendenciami v dejinách čínskej maľby tušom, niekoľkými autormi, ktorí sú zaujímaví hlavne z pohľadu subjektivity.Niektorí autori takmer opustili pozíciu objektívneho zobrazovania, boli dokonca hrdí na nezávislosť od objektívnej reality, na nepodobnosť ich prác, autori, ktorí používajúc nedbalé ťahy štetca vytvorili semiabstraktné diela, unikali z objektívnej reality do svojho vnútorného sveta. Nepopieram silné realistické tradície v čínskej maľbe, vo svojom článku prezentujem silnú pozíciu subjektivity v dejinách čínskej maľby tušom, či už v tvorbe maliarov-literátov, zen-buddhistických maliarov alebo iných neortodoxných osobností v Číne. Dokonca aj v najstarších filozofických spisoch či vo výtvarno-teoretických dielach môžeme v Číne nájsť názory uprednostňujúce subjektivitu voči formálnej podobnosti, zdôrazňujúce shensi 神似 oproti xingsi 形似

Physics · Theology · Cultural Industries and Urban Development · Digital Media and Visual Art · Philosophy

• The Arts of China

  James O Caswell, Michael J Sullivan et al.•Pacific Affairs•1974

  Add to list