Georges Brassens antihéros de music-hall
Quand la performance se cache dans la musique des chansons
Bibliographic Data
| ID | 6459978 |
|---|---|
| Authors | Pierre Fargeton (Institut d'Histoire des Représentations et des Idées dans les Modernités, corresponding author) |
| Year | 2025 |
| Volume | 22 : 1 |
| Pages | 137-152 |
| Publication date | 2025-01-01 |
| Open Access | Yes |
| Type | ARTICLE |
| Venue | Volume (BOOK_SERIES) |
| Journal identifiers | ISSN: 1634-5495 • E-ISSN: 1950-568X |
| Publisher | Éditions Mélanie Seteun (PUBLISHER • FR) |
| DOI | 10.4000/140pt |
| OpenAlex | W4403710137 |
| Language | FR |
| References cited | 6 |
Seul en scène ou avec contrebassiste dans la pénombre, figé devant le micro pied sur la chaise, sans un mot ni un salut au public : l’image commune de Brassens montre une figure non seulement aux antipodes des codes usuels du music-hall mais aussi très à distance des habitudes élémentaires du tour de chant ou récital de chansons. Comment dans ces conditions expliquer le succès de Brassens sur les scènes de music-hall ? On fera l’hypothèse que toute la dimension théâtrale et spectaculaire des chansons de Brassens s’est déplacée vers l’intérieur, et ceci à double titre : dans les textes d’une part, où le monde poétique de Brassens fonctionne de lui-même comme un petit théâtre dont les codes n’ont plus besoin de s’externaliser ; dans la musique d’autre part, car chaque apparition publique de Brassens est bien une performance dans laquelle le musicien, loin de répliquer au plus proche les disques pour lesquels le public est venu l’entendre, se joue étonnamment de ses propres chansons
Art · Humanities · French Literature and Poetry · Historical Studies and Socio-cultural Analysis
| Highly cited | No |
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