Traduire en français une œuvre australienne

L’Australienne Dymphna Cusack (1902–1981) fut l’auteure prolifique de douze romans (dont un en collaboration avec Miles Franklin), de huit pieces de theâtre, de trois recits de voyage et de deux livres pour enfants et connut de son vivant un succes indeniable, en Australie comme a l’etranger . En effet, ses livres furent publies dans trente-quatre pays .1 En France, quatre de ses romans ont ete traduits et publies . Ecrivaine engagee, socialiste, feministe et pacifiste, elle joua un role majeur dans le combat nationaliste pour la reconnaissance de la litterature australienne . Les recentes theories sur la traduction litteraire, et l’approche post-coloniale en particulier, mettent en relief l’importance de sauvegarder, dans la mesure du possible, les marqueurs culturels et le melange des codes linguistiques . Cette exigence se fait d’autant plus ressentir quand l’enjeu pour le texte de depart est la construction ou l’essor d’une litterature distincte des modeles litteraires europeens . Je voudrais presenter ici comment j’ai aborde la traduction en francais du deuxieme roman de Dymphna Cusack, Southern Steel, paru en 1953 .2 Les theories de la traduction que j’ai etudiees m’ont incitee a considerer l’acte traductif comme un projet specifique qui determine des strategies adaptees . Je suis partie du principe que le texte de depart avait ete redige avec une intention precise par un auteur donne, a une epoque donnee, dans une langue-culture donnee, et tous ces parametres devaient etre analyses . Je passerai d’abord en revue les conditions de production et de reception du texte d’origine et de sa traduction ainsi que les fonctions dominantes du texte de depart, afin de preciser le type de traduction envisage . J’examinerai ensuite la langue utilisee dans Southern Steel, les differents registres ou variations employes, afin de developper des strategies de traduction adaptees . Je reflechirai enfin aux enjeux culturels de la traduction, c’est-a-dire

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