Heine’s Romanzero

NotesSämtliche Werke, ed. E. Elster (Leipzig und Wien, 1890), VI, 535. Refs. are to the first edition.SW, IV, 222.SW, I, 483.W.B. Yeats, A Full Moon in Morch (London, 1935), p. 65.R.M. Meyer, Gestalten und Probleme (Berlin, 1905), p. 161.SW, I, 53.Briefe, ed. F. Hirth (Mainz, 1950), III, 371.SW, I, 328.SW, I, 432.Gespräche mit Heine, ed. H. H. Houben (Frankfurt, 1926), p. 609.A. Chamisso, Werke, Goldene Klassiker Bibliothek (Berlin, (1909]), I, 183.Sämtliche Werke, ed. R.M. Werner (Berlin, 1901–1907), X, 414.L. Uhland, Werke, Goldene Klassiker Bibliothek (Berlin, 1908), II, 134.Nothing could be further from the truth than Urs Belart’s statement that the Historien demonstrate “das sich Abwenden von aktuellen Problemen zu historischer Betrachtungsweise” (Gehalt und Aufbau von Heinrich Heines Gedichtsammlungen [Berlin, 1925], p. 99). Heine does not “turn away”: he “distances” (cf. E. Bullough, “Distance as an Aesthetic Principle,” British Journal of Psychology, V, 116).“Draußen schneekaltes Sturmwetter, in meinem Zimmer mehr Rauch als Feuer, neben mir ein Papagei, der beständig schreit, und ein schönes Weib, welches mit einer alten tauben Magd zankt” (letter to Laube, January 7, 1839). In 1850 Heine enjoyed the company of the same woman, but of a different parrot.“Seine Leiden waren so heftig, daß er, um nur etwas Ruhe, meist nur vier Stunden Schlafes, zu erlangen, Morphium in drei verschiedenen Gestalten einnehmen mußte” (Karl Hillebrand in Gespräche, p. 656).De Quincey, Confessions of an English Opium Eater.Ibid.Ernest Jones, op. cit., pp. 238f.The Bible (“Das Goldene Kalb,” “König David”); Herodotus (“Rhampsenit”); Gautier’s “Symphonie en blanc majeur” (“Der weiße Elephant”); Thierry’s L’histoire de la conquête de l’Angleterre (“Schlachtfeld bei Hastings” and “König Richard”): Stendhal’s De l’Amour (“Der Asra”); Condé and Châteaubriand (“Der Mohrenkönig”); Hammer’s Geschichte der schönen Redekünâte Persiens (“Firdusi”); Washington Irving, and many travelers’ tales (“Vitzliputzli”). A full discussion of Heine’s sources will be found in Helene Herrmann, Studien zu Heine’s Romanzero, passim. Herrmann’s studies are supplemented by G. Mücke (Heine’s Beziehungen zum deutschen Mittelalter [Berlin, 1908], p. 72) and by Jonas Fränkel in the notes to Vol. III of the Insel-Ausgabe of Heine’ s works.Gespräche, pp. 867f.SW, I, 390.SW, I, 424.SW, VII, 424f.Mario Praz, The Romantic Agony, trans. A. Davidson (Oxford, 1933), p. 197.J. Legras, Henri Heine, Poète (Paris, 1897), p. 330.SW, IV, 430.These Iines, the real climax of the poem, Heine seems to have remodelled more often than any others before he was satisfied with them. Some variants are listed in SW, I, 55lf., and others in Heine’s Sämtliche Werke, ed. O.F. Walzel (Leipzig, n.d.), III, 467.Heine’s secretary Karl Hillebrand has emphasized the importance the poet attached to such changes of tense: “Dabei ward denn jedes Präsens und Imperfektum genau erwogen ... ” (Gespräche, p. 656).SW, VI, 294.Cf. the passage in Französische Zustände which describes the appearance of the Cholera at a masked ball in Paris (SW, V, 96)

Art · Art history · Humanities · Art, Aesthetics, and Perception · German Literature and Culture Studies · Philosophy · Walter Benjamin Studies Compilation