Michela Passini
Biographic Data
| ID | 1083266 |
|---|---|
| NAME | Michela Passini |
| GIVEN NAMES | Michela |
| FAMILY NAME | Passini |
| SIGNATURE | PASSINI M |
| AFFILIATIONS | Centre National de la Recherche Scientifique |
| VERIFIED | No |
| TOTAL WORKS | 12 |
| TOTAL CITATIONS | 1 |
| WORKS AS AUTHOR | 12 |
| WORKS AS EDITOR | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2006 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2024 |
| H-INDEX | 1 |
Travailler sur l’histoire de la traduction en Italie. Entretien avec Anna Baldini et Michele Sisto autour du projet LTit
Dans cet entretien, Anna Baldini et Michele Sisto reviennent avec Michela Passini sur les origines à la fois intellectuelles et institutionnelles du projet LTit (« Letteratura tradotta in Italia »). Ils en explicitent les références méthodologiques, parmi lesquelles les travaux de Pierre Bourdieu, dont ils évoquent la réception contrastée dans les sciences humaines italiennes. Ils analysent également les conditions matérielles de production de pr…
A Microhistory of Heritage Creation Processes
International audience
Migration et évolution des pratiques savantes
En 1969, le recueil d’écrits d’Erwin Panofsky Meaning in the Visual Arts (1955) est publié en français aux éditions Gallimard sous le titre L’œuvre d’art et ses significations. L’éditeur et les deux traducteurs, Marthe et Bernard Teyssèdre, décident alors de remanier largement le plan original de l’ouvrage pour en proposer une version qui correspondrait mieux aux attentes et aux habitudes de son nouveau public. Deux chapitres, déjà parus en franç…
Thomas W. Gaehtgens, La Cathédrale incendiée. Reims, septembre 1914 , Paris, Gallimard, 2018, 336 p
Distribution lectronique Cairn.info pour
Pourquoi traduire ? Pratiques et enjeux de la traduction aux débuts de l’histoire de l’art professionnelle
Pourquoi traduire, alors que, dans le cadre d’une discipline comme l’histoire de l’art, la lecture en langue originale est – au moins pour les grandes langues savantes que sont le français, l’anglais, l’italien et l’allemand – une pratique très répandue ? Cet article s’efforce de répondre à cette question à partir de trois cas d’étude qui s’échelonnent sur une quarantaine d’années, entre la fin du xixe siècle et les années 1930 : les tentatives m…
Le double voyage
« Paris m’a ouvert les yeux » écrit le sculpteur grec Apartis, élève de Bourdelle, arrivé dans la capitale française en 1919. « C’est l’Acropole qui a fait de moi un révolté », déclare pour sa part Le Corbusier en 1933. Nous saisissons là l’essence même du « double voyage » : durant l’entre-deux-guerres, intellectuels et artistes traversent la Méditerranée orientale dans les deux sens, d’Athènes à Paris et de Paris à Athènes, chacun puisant dans …
Le patrimoine à l'épreuve de l'histoire transnationale
Indissociable de la notion d'identité, le patrimoine a été construit comme objet d'histoire à partir d'un questionnement sur la nation et ses représentations, et envisagé de l'intérieur des histoires nationales. Pourtant, différents travaux récents ou en cours sur les transferts d'objets à l'origine de la constitution des collections publiques, les échanges entre institutions patrimoniales ou l'impact des circulations culturelles sur les évolutio…
Présentation. La part étrangère des musées
De part en part, l’histoire des musées s’est toujours inscrite dans des cadres dépassant les frontières entre pays. Si l’on remonte aux origines premières et lointaines de l’institution muséale, le Musée d’Alexandrie apparaît comme une transposition dans l’Égypte des premiers Ptolémée de principes qui avaient d’abord été développés à Athènes au sein du Lycée d’Aristote. Il consacre la formation d’une communauté de savants dédiés à la recherche du…
Le métier de conservateur
Le statut de conservateur de musée se stabilise en France durant la seconde partie du xxe siècle. Pour cerner l’origine de la profession, il semblerait donc logique de choisir comme observatoire cette période de mutations structurelles de la figure du conservateur, mais on ne verrait alors guère apparaître la dimension transnationale de ce processus, que l’on peut décrire comme une succession de mesures émises par l’État. En revanche, dès qu’on s…
Eugène Müntz
Le 9 août 1903, Aby Warburg adresse à l’historien de l’art Adolph Goldschmidt une longue lettre, dans laquelle il retrace les développements de l’écriture d’une histoire de l’art depuis le XVe siècle, en se concentrant notamment sur ses évolutions les plus récentes, au tournant du XXe siècle. Cette lettre, publiée par Ernst Gombrich dans sa biographie intellectuelle de Warburg, constitue un document essentiel dans la mesure où elle nous permet d’…
Nation, identité, histoire de l’art
À l’époque de sa fondation et des premières phases de son institutionnalisation, entre la fin du xixe et le début du xxe siècle, l’histoire de l’art a connu une nette prééminence du discours national. La mise au point des structures théoriques de la discipline passe à ce moment-là par la nationalisation de ses objets : la nation devient une catégorie fondamentale, et la faculté des œuvres, des écoles, des courants artistiques de se conformer à un…
Entre France et Allemagne
Depuis quelques années, un grand nombre de nouvelles publications témoigne de l’intérêt toujours grandissant dont notre discipline entoure désormais, dans une sorte de féconde quête des origines, les quelques figures de savants – historiens, érudits, conservateurs – qui entre la fin du dix-neuvième siècle et le début du vingtième ont contribué de manière essentielle à la fondation de l’histoire de l’art. De Louis Courajod à Henri Focillon pour la…
Le patrimoine à l'épreuve de l'histoire transnationale
Indissociable de la notion d'identité, le patrimoine a été construit comme objet d'histoire à partir d'un questionnement sur la nation et ses représentations, et envisagé de l'intérieur des histoires nationales. Pourtant, différents travaux récents ou en cours sur les transferts d'objets à l'origine de la constitution des collections publiques, les échanges entre institutions patrimoniales ou l'impact des circulations culturelles sur les évolutio…
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