Gilles Lapointe
Biographic Data
| ID | 1360643 |
|---|---|
| NAME | Gilles Lapointe |
| GIVEN NAMES | Gilles |
| FAMILY NAME | Lapointe |
| SIGNATURE | LAPOINTE G |
| AFFILIATIONS | Université du Québec à Montréal |
| VERIFIED | No |
| TOTAL WORKS | 14 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| WORKS AS AUTHOR | 13 |
| WORKS AS EDITOR | 1 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 1987 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2019 |
| H-INDEX | 0 |
Post-colonialisme et modernité chez Louis Hémon
Les recherches de Nicole Deschamps sur Louis Hémon ont largement contribué, dès la fin les années 1960, au regain d’intérêt de la critique pour l’écrivain et son oeuvre. Depuis la publication dans Études françaises , en février 1967, de la lettre que Louis Hémon adressa à son père, en passant par Le mythe de Maria Chapdelaine , essai cosigné avec Raymonde Héroux et Normand Villeneuve paru en 1980 aux Presses de l’Université de Montréal, et la pub…
Présentation
a déjà déclaré qu'il était « notre plus grand poète », propos rappelé en ces pages par Pierre Nepveu, qui souligne la vive admiration que l'auteur de L'homme rapaillé vouait au poète originaire de Saint-Félicien.Poète de tout premier plan et dramaturge proli que, Claude Gauvreau n'est certes pas en reste, lui dont la langue exploréenne résonne puissamment encore aujourd'hui sur les plus
Ce tremblement sous la ligne
Qu’ont en commun l’art spiritualiste de Hector de Saint-Denys Garneau et le monisme de Paul-Émile Borduas ? Premier poète québécois à faire de la peinture un objet de réflexion esthétique, Saint-Denys Garneau tient pourtant en suspicion la modernité artistique, refusant « l’injure à l’art » que représentent pour lui le cubisme et l’art abstrait. Si l’ ekphrasis , chez Saint-Denys Garneau, s’éloigne du « pittoresque » pour s’approcher du « pictura…
Lettre de Claude Gauvreau à André Breton, le 7 janvier 1961
Le 7 janvier 1961, Claude Gauvreau s’adresse au chef du surréalisme pour tenter de faire le point sur des questions vitales pour lui. Comment le surréalisme peut-il encore justifier sa résistance farouche à l’endroit de l’art non figuratif, alors que l’expressionnisme abstrait de l’École de New York triomphe dans toutes les grandes capitales de l’art ? Le surréalisme peut-il se renouveler ? Par ailleurs, comment faut-il interpréter le fait que l’…
Livret et partition pour un opéra fantôme
Refus d’un cantonnement dans la seule bourgade plastique », écrivait Borduas dans Refus global. En 1948, la quête de l’abstraction s’imposait en effet comme la voie à suivre pour marquer la rupture avec la tradition artistique. Depuis les années 1980, une grande attention critique a été accordée à la dimension multidisciplinaire des activités du groupe automatiste. Auteur du livret de l’opéra Le Vampire et la nymphomane — une oeuvre faisant appel…
L'ultime expérience de détachement
Nul ne peut nier le trs vif intrt que l'artiste Paul-mile Borduas a port sa vie durant la France. l'instar d'autres artistes importants du Qubec, la France s'est rvle trs tt un lieu investi par l'imaginaire, le dsir et le fantasme de russite. Monde de dcouverte et de sdimentation culturelle, objet d'une rverie inpuisable, la France se sera prsente Borduas comme une entit vivante, une terre d'accueil, un milieu exemplairement sensible au fait arti…
La vie est déjà ailleurs »
occasion du 67 e Salon du printemps, des tableaux de Marcelle Ferron et de Jean-Paul Mousseau sont refuss par le
Filiations et ruptures au sein de l’automatisme
Longtemps tues, les dissensions entre les différentes factions automatistes commencent aujourd'hui à poindre. À partir de la correspondance échangée entre Borduas et Riopelle, l'auteur analyse ici les enjeux de l'antagonisme, resté longtemps inavoué, qui opposa les deux peintres. Le projet téméraire de Borduas de s'expatrier en France en 1946 où il espère être reconnu par le célèbre marchand d'art français Pierre Loeb qui consacrera plutôt quelqu…
Présentation
Lettres à Paul‐Émile Borduas
Lettre à Claude Gauvreau
pourras disposer à ta fantaisie puisque tu auras le livre bientôt
Lettres à Guy Viau (1944‐1946)
une lecture difficile ; ceux entre crochets ont t rtablis
Émile Nelligan et son Œuvre
Écrits I
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Écrits I
Émile Nelligan et son Œuvre
La vie est déjà ailleurs »
occasion du 67 e Salon du printemps, des tableaux de Marcelle Ferron et de Jean-Paul Mousseau sont refuss par le
Filiations et ruptures au sein de l’automatisme
Longtemps tues, les dissensions entre les différentes factions automatistes commencent aujourd'hui à poindre. À partir de la correspondance échangée entre Borduas et Riopelle, l'auteur analyse ici les enjeux de l'antagonisme, resté longtemps inavoué, qui opposa les deux peintres. Le projet téméraire de Borduas de s'expatrier en France en 1946 où il espère être reconnu par le célèbre marchand d'art français Pierre Loeb qui consacrera plutôt quelqu…
Présentation
Lettres à Paul‐Émile Borduas
Lettre à Claude Gauvreau
pourras disposer à ta fantaisie puisque tu auras le livre bientôt
Lettres à Guy Viau (1944‐1946)
une lecture difficile ; ceux entre crochets ont t rtablis
Livret et partition pour un opéra fantôme
Refus d’un cantonnement dans la seule bourgade plastique », écrivait Borduas dans Refus global. En 1948, la quête de l’abstraction s’imposait en effet comme la voie à suivre pour marquer la rupture avec la tradition artistique. Depuis les années 1980, une grande attention critique a été accordée à la dimension multidisciplinaire des activités du groupe automatiste. Auteur du livret de l’opéra Le Vampire et la nymphomane — une oeuvre faisant appel…
L'ultime expérience de détachement
Nul ne peut nier le trs vif intrt que l'artiste Paul-mile Borduas a port sa vie durant la France. l'instar d'autres artistes importants du Qubec, la France s'est rvle trs tt un lieu investi par l'imaginaire, le dsir et le fantasme de russite. Monde de dcouverte et de sdimentation culturelle, objet d'une rverie inpuisable, la France se sera prsente Borduas comme une entit vivante, une terre d'accueil, un milieu exemplairement sensible au fait arti…
Présentation
a déjà déclaré qu'il était « notre plus grand poète », propos rappelé en ces pages par Pierre Nepveu, qui souligne la vive admiration que l'auteur de L'homme rapaillé vouait au poète originaire de Saint-Félicien.Poète de tout premier plan et dramaturge proli que, Claude Gauvreau n'est certes pas en reste, lui dont la langue exploréenne résonne puissamment encore aujourd'hui sur les plus
Ce tremblement sous la ligne
Qu’ont en commun l’art spiritualiste de Hector de Saint-Denys Garneau et le monisme de Paul-Émile Borduas ? Premier poète québécois à faire de la peinture un objet de réflexion esthétique, Saint-Denys Garneau tient pourtant en suspicion la modernité artistique, refusant « l’injure à l’art » que représentent pour lui le cubisme et l’art abstrait. Si l’ ekphrasis , chez Saint-Denys Garneau, s’éloigne du « pittoresque » pour s’approcher du « pictura…
Lettre de Claude Gauvreau à André Breton, le 7 janvier 1961
Le 7 janvier 1961, Claude Gauvreau s’adresse au chef du surréalisme pour tenter de faire le point sur des questions vitales pour lui. Comment le surréalisme peut-il encore justifier sa résistance farouche à l’endroit de l’art non figuratif, alors que l’expressionnisme abstrait de l’École de New York triomphe dans toutes les grandes capitales de l’art ? Le surréalisme peut-il se renouveler ? Par ailleurs, comment faut-il interpréter le fait que l’…
Post-colonialisme et modernité chez Louis Hémon
Les recherches de Nicole Deschamps sur Louis Hémon ont largement contribué, dès la fin les années 1960, au regain d’intérêt de la critique pour l’écrivain et son oeuvre. Depuis la publication dans Études françaises , en février 1967, de la lettre que Louis Hémon adressa à son père, en passant par Le mythe de Maria Chapdelaine , essai cosigné avec Raymonde Héroux et Normand Villeneuve paru en 1980 aux Presses de l’Université de Montréal, et la pub…
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