Marc Azéma
Biographic Data
| ID | 1644867 |
|---|---|
| NAME | Marc Azéma |
| GIVEN NAMES | Marc |
| FAMILY NAME | Azéma |
| SIGNATURE | AZÉMA M |
| AFFILIATIONS | Centre National de la Recherche Scientifique |
| VERIFIED | No |
| TOTAL WORKS | 14 |
| TOTAL CITATIONS | 38 |
| AUTHOR COUNT | 14 |
| EDITOR COUNT | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2005 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2021 |
| H-INDEX | 4 |
« L’odyssée de la Jeanne Élisabeth »: Quelle narration pour le documentaire archéologique
Marc Azéma est docteur en Préhistoire (La représentation du mouvement dans l’art pariétal paléolithique de la France), chercheur associé à l’Unité Mixte de Recherche TRACES (UMR 5608, CNRS-Université de Toulouse Le Mirail-Culture) et au Centre Cartailhac pour la Recherche et l’Étude sur l’Art Préhistorique (CREAP). Diplômé en études cinématographiques et en conception et réalisation multimédia, il a réalisé depuis 1996 de nombreux documentaires, …
Prehistoric Cave Art: From Image to Graphic Narration
This article examines cave art in France, arguing that the images created at many sites, but particularly Chauvet, can be analysed in terms of animation, storytelling, lighting and sound. Through superimposition and juxtaposition, and using the contours of the rock face, Palaeolithic artists invented a form of narration based on images, often then animated by the flickering light of lamps and torches. Drawing on semiological work by Philippe Sohe…
Carte 12. Galerie des Panneaux Rouges
Carte intégrée des sols, Carte 12 Integrated map of the floors, Map 12 Emplacement de la Carte 12. au sein de la grotte Location of Map 12 in the cave Importance des objets d’étude en Carte 12 Relative proportions of observed objects on Map 12 Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles Coupe transversale AA’ Cross section AA’ Coupe transversale BB’B’’ Cross section BB’B’’ Au nord de la Salle des Bauges, les grands volum…
Animation and Graphic Narration in the Aurignacian
What was the purpose of the images conceived and produced by prehistoric groups? Our research into the animation of these images leads us to propose a new method of analysis that shows their primary function to be narrative. The identification of mechanisms for graphic narration can help to decipher the exact content conveyed by these messages beginning as early as the Aurignacian. The main images from two parietal art caves from this period, Cha…
De l’image à la narration graphique à l’Aurignacien
À quoi servaient les images conçues par les hommes de la préhistoire ? Nos recherches sur l’animation de ces représentations nous ont conduits à proposer une nouvelle méthode d’analyse confirmant leur fonction première : narrer. La mise en évidence de mécanismes de narration graphique peut aider à terme à aborder le contenu précis du ou des messages millénaires qu’elles véhiculent et ce dès l’Aurignacien. En effet, les grandes compositions de deu…
Animation in Paleolithic Art: Recent Observations
The images of animals represented by Upper Paleolithic artists are often animated. Sometimes spectacular, sometimes discrete, these movements express precise behaviors whose association within graphic arrangements, on walls or on objects, shows the existence of an original form of graphic narration. Prehistoric humans also conceptualized sequential animation and finally cinematography. Even better, recent observations of Magdalenian portable art …
The Decorated Paleolithic Cave of Baume Latrone (France, Gard): 3D Time Travelling
Since 2009, a new research program in the cave of Baume Latrone (France, Gard), directed by Marc Azma, has consisted of recording its astonishing parietal images, drawn in clay or engraved on limestone, using a combination of traditional techniques and three-dimensional digitalization.This technological association introduces a fourth dimension into the digital field model by confronting several chronological phases on the wall, which was vandali…
L’animation dans l’art paléolithique: Observations récentes
Les images d’animaux représentées par les artistes du Paléolithique supérieur sont souvent animées. Spectaculaires ou discrets, ces mouvements exprimaient des comportements précis dont l’association au sein des dispositifs graphiques, sur les parois et les objets, témoigne de l’existence d’une forme originelle de narration graphique. Les hommes préhistoriques ont aussi conceptualisé l’animation séquentielle et finalement... le cinématographe. Mie…
La grotte ornée paléolithique de Baume Latrone (Gard, France): La 3D remonte le temps
Animation in Palaeolithic art: A Pre-Echo of Cinema
Marc Azéma a Palaeolithic researcher and film maker has been exploring the representation of animal movement in cave art for more than 20 years, and here shares with us his latest examples, culled from the parietal art in the Chauvet Cave (Ardèche) and La Baume Latrone (Gard). Here he has shown that Palaeolithic artists have invented systems of breaking down movement and graphic narrative. His co-author, Florent Rivère, discovered that animal mov…
Relevé 3D de gravures fines paléolithiques dans l’abri du Colombier (gorges de l’Ardèche)
Figure 1 Le bouquetin à pattes multiples (« en marche ») de l’abri du Colombier (Ardèche) Phot. Norbert Aujoulat. © Ministère de la Culture, DAPA, CNP, avec l’autorisation du propriétaire, M. Henry Helly L’exposition temporaire « Préhistoire de la bande dessinée et du dessin animé » consacrée à la vulgarisation d’une partie des travaux de Marc Azéma sur la représentation du mouvement dans l’art préhistorique a été l’occasion de réaliser une opéra…
La représentation du mouvement au Paléolithique supérieur. Apport du comparatisme éthographique à l'interprétation de l'art pariétal
The first figures of humanity are basically reproductions of animals. This study (a thesis which is limited to France and parietal art) analyses the animated figures that might, in part, by means of ethology, shed light on the motivation of the Upper Palaeolithic hunter-artists. The ethological approach provides essential tools for the study and comprehension of parietal art. The representation of movement plays a role in the significance of preh…
Approche des représentations de mammouths de la grotte Chauvet
With sixty-six depictions of mammoths, the Chauvet Cave is the second most important sanctuary with regard to the number of figures of pachyderms. The is often reduced to its essential lines. However, the graphism also, in some cases, attests to a quest for realism, with a relative concern for details but little proportions. Among the more detailed works, for all the species depicted, the aesthetic quality of some seems to be without equivalent t…
Les images de félins de la grotte Chauvet
Avec les mammouths et les rhinocéros, les félins comptent parmi les animaux majoritairement représentés à Chauvet. Au nombre de 75, ils représentent plus de 60 % des félidés répertoriés dans tout l'art paléolithique européen. On en trouve dans toute la grotte mais ils sont surtout concentrés dans la deuxième partie, en particulier dans la salle du Fond qui semble " dédiée " au prédateur. Parfois stéréotypés, parfois non, plutôt naturalistes, ces …
Animation in Palaeolithic art: A Pre-Echo of Cinema
Marc Azéma a Palaeolithic researcher and film maker has been exploring the representation of animal movement in cave art for more than 20 years, and here shares with us his latest examples, culled from the parietal art in the Chauvet Cave (Ardèche) and La Baume Latrone (Gard). Here he has shown that Palaeolithic artists have invented systems of breaking down movement and graphic narrative. His co-author, Florent Rivère, discovered that animal mov…
Relevé 3D de gravures fines paléolithiques dans l’abri du Colombier (gorges de l’Ardèche)
Figure 1 Le bouquetin à pattes multiples (« en marche ») de l’abri du Colombier (Ardèche) Phot. Norbert Aujoulat. © Ministère de la Culture, DAPA, CNP, avec l’autorisation du propriétaire, M. Henry Helly L’exposition temporaire « Préhistoire de la bande dessinée et du dessin animé » consacrée à la vulgarisation d’une partie des travaux de Marc Azéma sur la représentation du mouvement dans l’art préhistorique a été l’occasion de réaliser une opéra…
Les images de félins de la grotte Chauvet
Avec les mammouths et les rhinocéros, les félins comptent parmi les animaux majoritairement représentés à Chauvet. Au nombre de 75, ils représentent plus de 60 % des félidés répertoriés dans tout l'art paléolithique européen. On en trouve dans toute la grotte mais ils sont surtout concentrés dans la deuxième partie, en particulier dans la salle du Fond qui semble " dédiée " au prédateur. Parfois stéréotypés, parfois non, plutôt naturalistes, ces …
La représentation du mouvement au Paléolithique supérieur. Apport du comparatisme éthographique à l'interprétation de l'art pariétal
The first figures of humanity are basically reproductions of animals. This study (a thesis which is limited to France and parietal art) analyses the animated figures that might, in part, by means of ethology, shed light on the motivation of the Upper Palaeolithic hunter-artists. The ethological approach provides essential tools for the study and comprehension of parietal art. The representation of movement plays a role in the significance of preh…
La grotte ornée paléolithique de Baume Latrone (Gard, France): La 3D remonte le temps
Approche des représentations de mammouths de la grotte Chauvet
With sixty-six depictions of mammoths, the Chauvet Cave is the second most important sanctuary with regard to the number of figures of pachyderms. The is often reduced to its essential lines. However, the graphism also, in some cases, attests to a quest for realism, with a relative concern for details but little proportions. Among the more detailed works, for all the species depicted, the aesthetic quality of some seems to be without equivalent t…
Approche des représentations de mammouths de la grotte Chauvet
With sixty-six depictions of mammoths, the Chauvet Cave is the second most important sanctuary with regard to the number of figures of pachyderms. The is often reduced to its essential lines. However, the graphism also, in some cases, attests to a quest for realism, with a relative concern for details but little proportions. Among the more detailed works, for all the species depicted, the aesthetic quality of some seems to be without equivalent t…
Les images de félins de la grotte Chauvet
Avec les mammouths et les rhinocéros, les félins comptent parmi les animaux majoritairement représentés à Chauvet. Au nombre de 75, ils représentent plus de 60 % des félidés répertoriés dans tout l'art paléolithique européen. On en trouve dans toute la grotte mais ils sont surtout concentrés dans la deuxième partie, en particulier dans la salle du Fond qui semble " dédiée " au prédateur. Parfois stéréotypés, parfois non, plutôt naturalistes, ces …
La représentation du mouvement au Paléolithique supérieur. Apport du comparatisme éthographique à l'interprétation de l'art pariétal
The first figures of humanity are basically reproductions of animals. This study (a thesis which is limited to France and parietal art) analyses the animated figures that might, in part, by means of ethology, shed light on the motivation of the Upper Palaeolithic hunter-artists. The ethological approach provides essential tools for the study and comprehension of parietal art. The representation of movement plays a role in the significance of preh…
Relevé 3D de gravures fines paléolithiques dans l’abri du Colombier (gorges de l’Ardèche)
Figure 1 Le bouquetin à pattes multiples (« en marche ») de l’abri du Colombier (Ardèche) Phot. Norbert Aujoulat. © Ministère de la Culture, DAPA, CNP, avec l’autorisation du propriétaire, M. Henry Helly L’exposition temporaire « Préhistoire de la bande dessinée et du dessin animé » consacrée à la vulgarisation d’une partie des travaux de Marc Azéma sur la représentation du mouvement dans l’art préhistorique a été l’occasion de réaliser une opéra…
Animation in Palaeolithic art: A Pre-Echo of Cinema
Marc Azéma a Palaeolithic researcher and film maker has been exploring the representation of animal movement in cave art for more than 20 years, and here shares with us his latest examples, culled from the parietal art in the Chauvet Cave (Ardèche) and La Baume Latrone (Gard). Here he has shown that Palaeolithic artists have invented systems of breaking down movement and graphic narrative. His co-author, Florent Rivère, discovered that animal mov…
Animation in Paleolithic Art: Recent Observations
The images of animals represented by Upper Paleolithic artists are often animated. Sometimes spectacular, sometimes discrete, these movements express precise behaviors whose association within graphic arrangements, on walls or on objects, shows the existence of an original form of graphic narration. Prehistoric humans also conceptualized sequential animation and finally cinematography. Even better, recent observations of Magdalenian portable art …
The Decorated Paleolithic Cave of Baume Latrone (France, Gard): 3D Time Travelling
Since 2009, a new research program in the cave of Baume Latrone (France, Gard), directed by Marc Azma, has consisted of recording its astonishing parietal images, drawn in clay or engraved on limestone, using a combination of traditional techniques and three-dimensional digitalization.This technological association introduces a fourth dimension into the digital field model by confronting several chronological phases on the wall, which was vandali…
L’animation dans l’art paléolithique: Observations récentes
Les images d’animaux représentées par les artistes du Paléolithique supérieur sont souvent animées. Spectaculaires ou discrets, ces mouvements exprimaient des comportements précis dont l’association au sein des dispositifs graphiques, sur les parois et les objets, témoigne de l’existence d’une forme originelle de narration graphique. Les hommes préhistoriques ont aussi conceptualisé l’animation séquentielle et finalement... le cinématographe. Mie…
La grotte ornée paléolithique de Baume Latrone (Gard, France): La 3D remonte le temps
Animation and Graphic Narration in the Aurignacian
What was the purpose of the images conceived and produced by prehistoric groups? Our research into the animation of these images leads us to propose a new method of analysis that shows their primary function to be narrative. The identification of mechanisms for graphic narration can help to decipher the exact content conveyed by these messages beginning as early as the Aurignacian. The main images from two parietal art caves from this period, Cha…
De l’image à la narration graphique à l’Aurignacien
À quoi servaient les images conçues par les hommes de la préhistoire ? Nos recherches sur l’animation de ces représentations nous ont conduits à proposer une nouvelle méthode d’analyse confirmant leur fonction première : narrer. La mise en évidence de mécanismes de narration graphique peut aider à terme à aborder le contenu précis du ou des messages millénaires qu’elles véhiculent et ce dès l’Aurignacien. En effet, les grandes compositions de deu…
Carte 12. Galerie des Panneaux Rouges
Carte intégrée des sols, Carte 12 Integrated map of the floors, Map 12 Emplacement de la Carte 12. au sein de la grotte Location of Map 12 in the cave Importance des objets d’étude en Carte 12 Relative proportions of observed objects on Map 12 Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles Coupe transversale AA’ Cross section AA’ Coupe transversale BB’B’’ Cross section BB’B’’ Au nord de la Salle des Bauges, les grands volum…
« L’odyssée de la Jeanne Élisabeth »: Quelle narration pour le documentaire archéologique
Marc Azéma est docteur en Préhistoire (La représentation du mouvement dans l’art pariétal paléolithique de la France), chercheur associé à l’Unité Mixte de Recherche TRACES (UMR 5608, CNRS-Université de Toulouse Le Mirail-Culture) et au Centre Cartailhac pour la Recherche et l’Étude sur l’Art Préhistorique (CREAP). Diplômé en études cinématographiques et en conception et réalisation multimédia, il a réalisé depuis 1996 de nombreux documentaires, …
Prehistoric Cave Art: From Image to Graphic Narration
This article examines cave art in France, arguing that the images created at many sites, but particularly Chauvet, can be analysed in terms of animation, storytelling, lighting and sound. Through superimposition and juxtaposition, and using the contours of the rock face, Palaeolithic artists invented a form of narration based on images, often then animated by the flickering light of lamps and torches. Drawing on semiological work by Philippe Sohe…
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