Charlotte Guichard
Biographic Data
| ID | 259340 |
|---|---|
| NAME | Charlotte Guichard |
| GIVEN NAMES | Charlotte |
| FAMILY NAME | Guichard |
| SIGNATURE | GUICHARD C |
| AFFILIATIONS | Centre National de la Recherche Scientifique |
| VERIFIED | No |
| TOTAL WORKS | 18 |
| TOTAL CITATIONS | 8 |
| WORKS AS AUTHOR | 17 |
| WORKS AS EDITOR | 1 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2001 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2023 |
| H-INDEX | 2 |
Prussian Blue
This essay reconsiders the story of a pigment. Prussian blue, discovered at the beginning of the eighteenth century, is often described as a revolutionary colour that instantly transformed painters’ palettes and practices. Grounded in a ‘thick description’ of the pigment's history in Paris, this article challenges the legendary account of Prussian blue through a more granular retelling of its development. It reconstructs the chaîne opératoire of …
La mémoire autrement
Les monuments de papier réalisés par Ernest Pignon-Ernest font émerger les mémoires refoulées des sociétés modernes dans l'espace public, avec une grande attention aux lieux et suivant le canon artistique de la révolte
Les marchés artistiques
The singularity of the art market, as it has developed since the 19th century, acts as a screen to capture older forms of transactions involving art. Using the example of art, this article reconstructs the evolution of artistic markets in the long term history of European art, from the 14th to the 18th century. Confronted with a model seeking to go back to the origins of an art market at the end of the Middle Ages in order to then seize upon the …
Acquiring Cultures
As more parts of the world outside Europe became accessible? and in the wake of social and technological developments in the 18th century? a growing number of exotic artefacts entered European markets. The markets for such objects thrived, while a collecting culture and museums emerged. This book provides insights into the methods and places of exchange, networks, prices, expertise, and valuation concepts, as well as the transfer and transport of…
Signatures, Authorship and Autographie in Eighteenth‐Century French Painting
International audience
Séverine Sofio Artistes femmes. La parenthèse enchantée, xviiie-xixe siècles Paris, Cnrs Éditions, 2016, 375 p
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Image, art, artefact au xviiie siècle
Un « tournant matériel » s’affirme dans le domaine de l’histoire de l’art et, plus largement, des sciences humaines et sociales. Il fait porter l’attention sur la matérialité des objets, des documents et des gestes. Pour l’art de la peinture, un tel tournant s’est déployé contre une perspective vasarienne qui avait magnifié l’Idée du Beau, construit l’art contre l’artisanat, contre ce rappel de la matière dans l’œuvre, de l’objet dans l’art. Mais…
Les révolutions à l'épreuve du marché
Le marche fait-il les revolutions ? Telle est la question que nous avons posee a des historiens de la consommation et du marche, de la culture materielle, des revolutions. Les revolutions : la formule s'entend au sens large, et designe non seulement les revolutions politiques (en France et sur le continent americain), mais aussi les revolutions industrielles et ce qu'un nombre croissant d'historiens appellent la revolution de la consommation. Dep…
La coquille au xviiie siècle
Cet article entend montrer que la place centrale de la coquille dans l’histoire sociale et culturelle du xviiie siècle, comme artefact et objet naturel, réside dans sa capacité à fonctionner comme un « objet-frontière ». Venue de l’anthropologie et de l’ethnographie des sciences, cette notion désigne un objet (concret ou théorique) capable d’intéresser et de souder temporairement des publics différents, issus de mondes sociaux hétérogènes, qui co…
Les formes de l'expertise artistique en Europe (XIVe-XVIIIe siècle)
Le marché au coeur de l'invention muséale
Avant la figure tutélaire de Denon, le marchand Jean-Baptiste-Pierre Lebrun joue un rôle crucial dans la création des collections du Louvre, en dépit du discours révolutionnaire qui oppose le marché au musée. Cet article part de sa position de polémiste pour éclairer les stratégies identitaires qui rendirent possible la naissance controversée du statut de l'expert dans le milieu muséal et pour montrer comment le Louvre s'impose comme lieu public …
Du ' nouveau connoisseurship ' à l'histoire de l'art Original et autographie en peinture
Marquée par le paradigme de la singularité, l'histoire de l'art européen a longtemps été le fruit d'une alliance entre le modèle vasarien, associé à l'écriture biographique, et le connoisseurship, comme méthode d'attribution. Mais ce modèle est en tension avec la complexité des formes de la production artistique à l'âge renaissant et classique. Des travaux récents, issus de l'histoire sociale, de la philosophie de l'art et d'un ' nouveau connoiss…
Le connoisseurship et ses révisions méthodologiques
Les questions qui animent cet échange trouvent leur point de départ dans les discussions sur le connoisseurship à l’occasion de l’atelier conjoint Clark Art Institute et INHA, qui s’est tenu à Williamstown en août 2008. Ces dernières ont conduit à revenir sur la rhétorique et le langage du connoisseurship, son historiographie en lien avec l’histoire de la photographie et aujourd’hui avec les nouvelles technologies, ainsi que sa dette envers la no…
Olga Medvedkova Jean-Baptiste Alexandre Le Blond architecte, 1679-1719. De Paris à Saint-Pétersbourg Paris, Alain Baudry, 2007, 359 p
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La signature dans le tableau aux XVIIe et XVIIIe siècles
Souvent associée à l’avènement du marché de l’art et à l’émergence d’une figure singulière et saturnienne de l’artiste, l’histoire de la signature dans le tableau reste pourtant mal connue. Cet article propose de poser les bases d’une réflexion générale sur les pratiques de la signature chez les peintres français de l’époque moderne. Tout d’abord, on verra que la signature ne s’oppose pas au monde de l’artisanat et appartient, bien au contraire, …
Olivier Bonfait, Les tableaux et les pinceaux. La naissance de l'école bolonaise, Rome, École Française de Rome, 2000, 519 p
et de quelque manire que ce soit, est interdite sauf accord pralable et crit de l'diteur, en dehors des cas prvus par la lgislation en vigueur en France. Il est prcis que son stockage dans une base de donnes est galement interdit
Arts libéraux et arts libres à Paris au XVIIIe siècle
Charlotte GUICHARD Peintres et sculpteurs à Paris au XVIIIesiècle, entre corporation et Académie royale En décalage - voire en contradiction - avec l'académisation des arts du dessin et l'inflation des discours théoriques sur la «libéralité» de la peinture et de la sculpture, l'organisation juridique de l'espace artistique parisien au XVIIIesiècle reste marqué par la permanence de l'incorporation de la peinture et de la sculpture au sein d'une co…
Itinéraires culturels modernes et contemporains
de la Maison des sciences de l'homme, 1996.17 × 23,5, 471 p., ill.(In Octavo).Le problème de la lecture « populaire », du colportage, de la diffusion des livres destinés à un plus large public et des pratiques qui leur sont liées, a été l'un des plus agités par l'historiographie française voici presque un quart de siècle ; il suffit de se reporter au travail de Jean-Jacques DARMON, Le Colportage de librairie sous le Second Empire (Paris, Plon, 19…
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Souvent associée à l’avènement du marché de l’art et à l’émergence d’une figure singulière et saturnienne de l’artiste, l’histoire de la signature dans le tableau reste pourtant mal connue. Cet article propose de poser les bases d’une réflexion générale sur les pratiques de la signature chez les peintres français de l’époque moderne. Tout d’abord, on verra que la signature ne s’oppose pas au monde de l’artisanat et appartient, bien au contraire, …
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et de quelque manire que ce soit, est interdite sauf accord pralable et crit de l'diteur, en dehors des cas prvus par la lgislation en vigueur en France. Il est prcis que son stockage dans une base de donnes est galement interdit
Olga Medvedkova Jean-Baptiste Alexandre Le Blond architecte, 1679-1719. De Paris à Saint-Pétersbourg Paris, Alain Baudry, 2007, 359 p
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Un « tournant matériel » s’affirme dans le domaine de l’histoire de l’art et, plus largement, des sciences humaines et sociales. Il fait porter l’attention sur la matérialité des objets, des documents et des gestes. Pour l’art de la peinture, un tel tournant s’est déployé contre une perspective vasarienne qui avait magnifié l’Idée du Beau, construit l’art contre l’artisanat, contre ce rappel de la matière dans l’œuvre, de l’objet dans l’art. Mais…
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Prussian Blue
This essay reconsiders the story of a pigment. Prussian blue, discovered at the beginning of the eighteenth century, is often described as a revolutionary colour that instantly transformed painters’ palettes and practices. Grounded in a ‘thick description’ of the pigment's history in Paris, this article challenges the legendary account of Prussian blue through a more granular retelling of its development. It reconstructs the chaîne opératoire of …
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