Martha Ribeiro
Biographic Data
| ID | 3634210 |
|---|---|
| NAME | Martha Ribeiro |
| GIVEN NAMES | Martha |
| FAMILY NAME | Ribeiro |
| SIGNATURE | RIBEIRO M |
| AFFILIATIONS | Universidade Federal Fluminense |
| ORCID | 0000-0001-9272-1013 |
| VERIFIED | Yes |
| TOTAL WORKS | 11 |
| TOTAL CITATIONS | 2 |
| WORKS AS AUTHOR | 11 |
| WORKS AS EDITOR | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2011 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2024 |
| H-INDEX | 1 |
Corpo-teatro disfórico
Objetiva-se afirmar a importância epistêmica do corpo feminino/feminizado nas artes da cena para o transbordamento de uma episteme epidérmica: conhecimento que advém do corpo vivido, performado. A partir de uma metodologia experimental se interroga: como produzir uma escrita-teatro feminista para a cena e para o pensamento crítico? O ensaio dialoga com a montagem carioca Restos na escuridão, engenharia reversa (2023) e propõe, como dispositivo, o…
Interromper o espetáculo
O ensaio busca refletir sobre as emoções que circulam e marcam os corpos, partindo de uma dupla investida: nas emoções impressas em corpos queers, que performam na cena contemporânea, provocadoras de um deslocamento afetivo transformador do sujeito e de seu condicionamento simbólico; de como as imagens propostas em cena por esses corpos reorganizam o sentido histórico das imagens, revogando emoções/sentidos e significados, propondo em seu lugar n…
É possível habitar um corpo dançante? Para uma anatomia furtiva dos afetos, ou corpa
O ensaio busca pensar um corpo dançante, para uma nanopolítica dos afetos. O corpo como tarefa para uma transmutação de estados afetivos, do mapa de afetos do corpo. A transformação de estados afetivos só pode ser pensada tendo em vista que não existe uma essência no sujeito. E soma-se a isso o entendimento de que as emoções são fortuitas e contingenciais, ou seja, são dinâmicas. Não é possível prever o que pode nos acometer no acontecimento de u…
Refazer o corpo, esculpir afetos ou o que aprendemos com Antonin Artaud
O pensamento sobre o corpo se coloca contemporaneamente no centro das reflexões sobre a arte, sobre o sujeito, suas experiências, sua singularidade, em toda complexidade de nosso estar no mundo. Um corpo feito de intensidades, um bloco denso de afetos, dono de um saber que coloca em dúvida a construção de nossa subjetividade. Esse corpo ultrapassa o familiar em nós, nos atravessa, provocando experiências para além do corpo sensível. Neste ensaio,…
Entre escritas e usos dos corpos
As narrativas de intimidade podem nos ensinar a enfrentar os dispositivos biopolíticos de controle de nossa produção imaterial, especialmente nossos afetos e desejos, porque são um convite luminoso para a invenção ou melhor, para a reinvenção radical do sujeito. O que é a invenção se não o questionamento das obviedades? Da ilusão material do mundo? De nossas construções e ideias de mundo? A experimentação de si tanto no biodrama, da artista argen…
Teatros do real e a abertura da representação
Ao se colocar novamente em debate a milenar relação entre o teatro e o real, abre-se uma nova dimensão crítica sobre o lugar (ou o não lugar) do real na arte contemporânea. A pertinência e potência do debate se confirma pelas temáticas do irrepresentável, do inumano, do teatro confessional, do impossível, do biodrama, etc., que fundamentam o pensamento crítico contemporâneo sobre a representação. Poderíamos sugerir "teatros do real" enquanto cons…
O gesto do olhar do espectador contemporâneo
O artigo problematiza o gesto do olhar do espectador contemporâneo à luz das discussões sobre o real em sua relação instável com o artifício. Observa-se uma critica ao olhar que atravessa a história do teatro ocidental até os dias de hoje, propondo saídas ou soluções estéticas para uma crise que se adensa na atualidade, especialmente a partir dos estudos dos filósofos J. Baudrillard e A. Badiou. Na medida em que a própria distinção entre realidad…
Teatro contemporâneo brasileiro
O artigo em questão propõe refletir sobre o teatro contemporâneo brasileiro à luz de um salutar anacronismo com as formas teatrais denominadas pós-dramáticas (ou teatro performativo), que, desde o surgimento dos happenings, na segunda metade dos anos 1950, vêm conquistando particular protagonismo no cenário artístico mundial, tanto em relação aos estudos teóricos como na práxis. Enquanto o teatro performativo, influenciado pelas artes visuais e p…
Meltzer in Sao Paulo
Os gigantes da montanha e o semblante do real
A questão que acompanhou Pirandello em suas reflexões sobre o teatro, refletida em sua composição dramatúrgica, foi a convicção da impossibilidade de representar o real do personagem (a máscara) por um ator. Todo personagem pirandelliano exige que o tomemos como real. Estamos diante de um modo de pensar o teatro que revoga a representação na própria cena, apontando como impossível o ato de representar um personagem. Em nosso autor a máscara nua é…
Marta Abba, a Vamp Virtuosa Do Último Pirandello
MARTA ABBA, A VAMP VIRTUOSA DO ÚLTIMO PIRANDELLO
Interromper o espetáculo
O ensaio busca refletir sobre as emoções que circulam e marcam os corpos, partindo de uma dupla investida: nas emoções impressas em corpos queers, que performam na cena contemporânea, provocadoras de um deslocamento afetivo transformador do sujeito e de seu condicionamento simbólico; de como as imagens propostas em cena por esses corpos reorganizam o sentido histórico das imagens, revogando emoções/sentidos e significados, propondo em seu lugar n…
Teatros do real e a abertura da representação
Ao se colocar novamente em debate a milenar relação entre o teatro e o real, abre-se uma nova dimensão crítica sobre o lugar (ou o não lugar) do real na arte contemporânea. A pertinência e potência do debate se confirma pelas temáticas do irrepresentável, do inumano, do teatro confessional, do impossível, do biodrama, etc., que fundamentam o pensamento crítico contemporâneo sobre a representação. Poderíamos sugerir "teatros do real" enquanto cons…
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O artigo em questão propõe refletir sobre o teatro contemporâneo brasileiro à luz de um salutar anacronismo com as formas teatrais denominadas pós-dramáticas (ou teatro performativo), que, desde o surgimento dos happenings, na segunda metade dos anos 1950, vêm conquistando particular protagonismo no cenário artístico mundial, tanto em relação aos estudos teóricos como na práxis. Enquanto o teatro performativo, influenciado pelas artes visuais e p…
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