Catherine Brun
Biographic Data
| ID | 3681083 |
|---|---|
| NAME | Catherine Brun |
| GIVEN NAMES | Catherine |
| FAMILY NAME | Brun |
| SIGNATURE | BRUN C |
| AFFILIATIONS | Université Sorbonne Nouvelle |
| ORCID | 0009-0006-2507-0824 |
| VERIFIED | Yes |
| TOTAL WORKS | 26 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| WORKS AS AUTHOR | 26 |
| WORKS AS EDITOR | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2009 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2025 |
| H-INDEX | 0 |
Fêter la libération
International audience
Effacements, discrétions, désintégrations
s: Longtemps regardée comme une « Sagan des banlieues », Faïza Guène déjoue les attentes en publiant en 2020 La Discrétion – roman qui fait éclater les cadres auxquels son oeuvre avait été identifiée. Elle n’y donne pas seulement à voir une invisible, elle ne se contente pas d’y rendre hommage à une figure de discrète : elle y explore la discrétion, comme manifestation d’un ethos postcolonial. Dans le roman, la discrétion est ainsi moins l’apanag…
Le -s d'Algéries
Dans « Procès d'une sous-culture dominante » (1984), Mostefa Lacheraf dénonçait les cas selon lui les plus notoires d'une littérature de dupes « ignorant leur propre vérité nationale », et emblématiques d'un processus redoutable d'acculturation-assimilation. Au moment d'évoquer « la jeune littérature algérienne », c'est Leïla Sebbar qui devient sa cible, au motif qu'elle incarnerait « l'acquiescement à un sort définitif de paria qui doit être cel…
Chanter juste (entretien)
Catherine Brun : Pour Dalida, est sous-titré « romance », manifestant par là une double affiliation, au romanesque, et à la musique. Vous serait-il possible de revenir sur cette désignation ? Colette Fellous : Oui, il y a toujours pour moi dans la composition d’un roman quelque chose qui s’apparente au mouvement, au voyage, à une mélodie qui doit se trouver au fur et à mesure que le livre avance. J’écris d’abord quelques pages sans les composer v…
Fréquences croisées
Que la chanson et la poésie aient partie liée – rythme, voix, timbre, harmonie, musicalité, mélodie, paroles – s’impose comme une évidence, rappelée par une livraison récente de la revue Europe, et les travaux sont nombreux qui, depuis ou avec la littérature, interrogent la chanson, notamment sous l’impulsion fondatrice de Stéphane Hirschi et de la cantologie. Aux recherches transversales menées par Joël July et Gilles Bonnet, notamment, mais aus…
Roman, enquête, photos, chansons
Les Gens dans l’enveloppe se présente d’emblée, dès la première de couverture de l’ouvrage, comme un objet artistique difficilement identifiable, né du geste créateur d’Isabelle Monnin « avec Alex Beaupain ». « Œuvre hybride », titre Le Monde.fr, qui publie une photographie de ses géniteurs par Chiara Santarelli, devant les rayonnages clairsemés d’une bibliothèque. Prise au sens strict, on le sait, l’hybridité renvoie au croisement de deux indivi…
Faire chanter le roman (entretien)
Catherine Brun : Vous avez consacré une thèse à la chanson dans l’œuvre de Céline, qui rêvait de faire de l’écrit « un monologue d’intimité parlé mais transposé », et vos romans sont eux-mêmes hantés par des chansons. Sympathie pour le fantôme semble même devoir son titre à la célèbre chanson des Rolling Stones, Sympathy for the Devil, elle-même partiellement inspirée par Le Maître et Marguerite de Boulgakov. Dans quelle mesure ce tressage vous i…
Le temps humain mis en abyme (entretien)
Catherine Brun : Vous semblez avoir grandi dans un « bain » de chansons. Pour ce qui regarde le seul cadre parental, vous jouiez avec votre père au « crochet radiophonique », l’écoutiez vous chanter Une poule sur un mur, appreniez des chansons avec lui au jardin (FG, 329), lui faisiez danser Viens poupoule (AV, 130) ; votre mère, elle, chantait Le Grand frisé (AV, 168) et « les chansons nouvelles ». Diriez-vous que les chansons, dans l’enfance, o…
Figurer le terroriste
Figurer le terroriste
Figurer le terroriste
Figurer le terroriste
Figurer le terroriste
Figurer le terroriste
Pierre Guyotat, entre les lignes
Auctorialités théâtrales
Parce que le théâtre est un art nécessairement collectif à quelque degré, son auctorialité doit être pensée au pluriel. Le passage du texte à la scène, lorsqu’il existe, engage un partage d’auctorialité : metteur en scène, acteurs, décorateurs, costumiers, techniciens, éclairagistes, ingénieurs du son, spectateurs parfois... entrent dans la danse créatrice. En outre, chacun des « temps » du théâtre — celui de l(a ré)écriture, de soi ou des autres…
Vinaver ou l’ethos d’un godilleur
International audience
La Victime et le rhapsode
While quite a few writing endeavors were sparked by the Paris attacks of 2015, both Philippe Lançon, whose Le Lambeau came out in 2018, and Erwan Larher, whose Le Livre que je ne voulais pas écrire came out in 2017, were already seasoned writers who were personally affected by these attacks. Philippe Lançon, in the offices of Charlie Hebdo, and Erwan Larher, at the Bataclan, survived badly wounded. They came back to writing, in a vital move that …
Présentation
Ce que publier veut dire
Censures familiales et appareils légaux de répression en ont tôt décidé : les textes de Pierre Guyotat, et la part de Guyotat à l'origine de ces textes devaient être enfouis, silenciés. Il fallait se placer « sur le seul plan de la littérature ». Au lieu de quoi, Guyotat a surenchéri en outrant ses figurations et accélérant le rythme de sa langue. Surtout, il a approfondi le sens et la portée de la divulgation : publier revient alors à lever le s…
À l’envers et l’endroit de mai 1968
À partir de l’examen de deux entreprises théâtrales en prise directe avec les bouleversements de Mai, celles des dramaturges français Armand Gatti et Michel Vinaver en 1968-1969, est examinée la manière dont les événements de 1968 et le théâtre tel qu’il peut (ou ne peut pas) se faire à ce moment, non seulement infléchissent la trajectoire des oeuvres, mais obligent à situer les pièces créées et l’acte de création même face au système tel qu’il n…
L’Écriture pénélopéenne de Maïssa Bey
In Maïssa Bey's works, disasters are numerous: natural or human, political and historical, sometimes private. Colonial enfumades, tortures and corvées de bois, assassinations, bloody repressions, earthquakes, napalm, fratricidal struggles are different aspects of what could sound like a dreadful fate if Maïssa Bey's entire work wasn't simultaneously directed against the “silence shroud” that seems to seize everything in official Algeria, against …
Alternative Development
L'inextricable
La faute à Artaud
No prominent works on this page.
Spatialising Politics
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Parce que le théâtre est un art nécessairement collectif à quelque degré, son auctorialité doit être pensée au pluriel. Le passage du texte à la scène, lorsqu’il existe, engage un partage d’auctorialité : metteur en scène, acteurs, décorateurs, costumiers, techniciens, éclairagistes, ingénieurs du son, spectateurs parfois... entrent dans la danse créatrice. En outre, chacun des « temps » du théâtre — celui de l(a ré)écriture, de soi ou des autres…
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Catherine Brun : Vous avez consacré une thèse à la chanson dans l’œuvre de Céline, qui rêvait de faire de l’écrit « un monologue d’intimité parlé mais transposé », et vos romans sont eux-mêmes hantés par des chansons. Sympathie pour le fantôme semble même devoir son titre à la célèbre chanson des Rolling Stones, Sympathy for the Devil, elle-même partiellement inspirée par Le Maître et Marguerite de Boulgakov. Dans quelle mesure ce tressage vous i…
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