Marie-Christine Autant-Mathieu
Biographic Data
| ID | 4411367 |
|---|---|
| NAME | Marie-Christine Autant-Mathieu |
| GIVEN NAMES | Marie-Christine |
| FAMILY NAME | Autant-Mathieu |
| SIGNATURE | AUTANT-MATHIEU M |
| AFFILIATIONS | E ur oA ca de my |
| ORCID | 0000-0002-2189-7406 |
| VERIFIED | Yes |
| TOTAL WORKS | 11 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| WORKS AS AUTHOR | 11 |
| WORKS AS EDITOR | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 1996 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2025 |
| H-INDEX | 0 |
La première tournée de l’opéra de Pékin à Moscou en 1935
À Moscou et Léningrad, en mars et avril 1935, la tournée de Mei Lanfang avec l’opéra de Pékin fait un triomphe. Dans le contexte des relations sino-soviétiques du milieu des années 1930, on peut s’étonner de cette invitation en grande pompe d’un théâtre hérité du passé impérial. L’article déconstruit un certain nombre des légendes qui continuent de circuler, en Russie et ailleurs, autour de cet événement culturel en reconstituant le calendrier de…
Les exercices dans le système de Stanislavski
Après une dizaine d’années de pratique du théâtre comme acteur amateur puis professionnel et comme chef de troupe, vers 1902, Stanislavski s’est mis en quête d’une grammaire du jeu de l’acteur, c’est-à-dire d’un processus pédagogique progressif permettant d’échapper à la routine, aux clichés (ce qu’il appelle l’art de métier) ainsi qu’au jeu « de tête » du théâtre français qu’il désignait, en reprenant l’expression de Coquelin l’Aîné, par art de …
« Il n’y a pas de chemin de retour ». Natalia Vorojbit témoigne de la guerre en Ukraine
Reconstruction of the career of N. Vorozhbit, a famous playwright, screenwriter and producer who studied playwriting in Russia, made a name for herself in the movement for the dramatic renewal whose crucible was Teatr.doc in Moscow and who, since the annexation of Crimea by Russia in 2014 had returned to her native country, abandoned the Russian language to testify in Ukrainian of the human disasters that the war had caused. One of her last plays…
Les Démons au théâtre russe, d’un siècle à l’autre
Entre 1913, date de la création de Nikolaj Stavrogin au Théâtre d’Art de Moscou et 1991, année de l’adaptation des Démons par Lev Dodin à Leningrad-St-Petersbourg, le texte de Dostoïevski disparaît de la scène. Depuis la chute de l’URSS, chacune des adaptations du roman apparaît comme un baromètre des humeurs sociales et des crédos des metteurs en scène. C’est ce dont témoignent les deux adaptations de Jurij Ljubimov créées à des moments de ruptu…
De l’autogestion revendiquée à la nationalisation imposée
La reconstitution des étapes de la politique de restructuration du réseau théâtral, engagée dès le printemps 1917 par le gouvernement provisoire, contredit l’histoire officielle soviétique qui a présenté la nationalisation comme une panacée, ayant permis aux théâtres de survivre au chaos économique de la guerre civile. Après avoir présenté les difficultés méthodologiques rencontrées pour mener cette étude et dressé une chronologie provisoire des …
Introduction. Les révolutions russes de 1917
L’étude des révolutions de février et octobre 1917 a subi de profonds changements en Russie, tout d’abord avec la disparition presque totale d’une « politique de l’histoire ». En témoigne, par exemple, la suppression du jour férié commémorant le soulèvement du 25 octobre (le 7 novembre dans le calendrier actuel), remplacé par le « Jour de l’Unité nationale » (4 novembre) qui rappelle la libération de Moscou par la Deuxième coalition (vtoroe opolč…
Gorky and Moscow art theatre
Annotation: Gorki a dbut comme dramaturge au Thtre d'Art pour lequel il crivit ses premires pices, se trouvant en concurrence avec Tchekhov qui y tait jou durant la mme priode. Ainsi, les deux directeurs Stanislavski et Nemirovitch-Dantchenko furent-ils confronts deux auteurs qui s'apprciaient mais dont les modes d'criture divergeaient. La communication, qui n'est qu'une partie d'un travail plus global concernant les mises en scne de Gorki au Tht…
La condamnation des Preux et la chute de Dem′jan Bednyj et d’Aleksandr Tairov
Après avoir situé le projet de mise en scène des Preux dans son contexte : la campagne contre le formalisme et le naturalisme de 1936, et rappelé que peu à peu, Aleksandr Tairov avait réussi à gagner la confiance des autorités culturelles, notamment grâce au triomphe de la Tragédie optimiste de V. Višnevskij (1933), je montrerai que ni le metteur en scène, ni l’auteur du livret des Preux, Dem′jan Bednyj, n’ont su décoder les signaux qui auraient …
Catherine Géry, Crime et sexualité dans la culture russe
L’ouvrage met en regard la Lady Macbeth de Leskov, alias Katerina Ismaïlova, femme de marchand de la région d’Orel, avec d’autres femmes adultères et criminelles, dans le domaine de la littérature, mais aussi de l’opéra, de la peinture et du cinéma, à différentes époques et dans divers espaces géographiques. Extrayant Leskov d’un contexte exclusivement national où les formalistes, en particulier, l’avaient enfermé en assurant que, par sa langue, …
Les palimpsestes du théâtre de Čexov ou La Réécriture comme miroir des mutations de l’Union soviétique‐Russie
The rewriting of Čekhov’s drama is central in the Russian theatrical life of these last thirty years because the chekhovian characters, in search of ideal in a dying society, propose a reading of the Communism and post-Communism’s troubles. It is in a context of extreme saturation by Čexov’s theater that the contemporary playwrights try to make their voice heard. From examples chosen among the ‘new wave’ plays, then among those of the Perestroika…
Ljudmila Petruševskaja
Marie-Christine Autant-Mathieu, The playwright Liudmila Petrushevskaia and the Soviet critic of the 1970's and 1980's. Liudmila Petrushevskaia is the author of many stories, poems, plays, children's books and screenplays, but, for a long time, she remained unknown to the Russian and Soviet public. She was not mentioned in the literary press before the mid-1970's, even though her first stories had been published at the end of the 1960's. At first,…
No prominent works on this page.
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À Moscou et Léningrad, en mars et avril 1935, la tournée de Mei Lanfang avec l’opéra de Pékin fait un triomphe. Dans le contexte des relations sino-soviétiques du milieu des années 1930, on peut s’étonner de cette invitation en grande pompe d’un théâtre hérité du passé impérial. L’article déconstruit un certain nombre des légendes qui continuent de circuler, en Russie et ailleurs, autour de cet événement culturel en reconstituant le calendrier de…
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